পশ্চিমা নাট্যকলার ইতিহাস: ১৭ শতক থেকে বর্তমান/১৮ শতকের শেষভাগে ইংরেজি

রিচার্ড ব্রিনসলে শেরিডান

রিচার্ড শেরিডান ১৮ শতকের শেষের দিকে দুটি কমিক মাস্টারওয়ার্ক লিখেছিলেন। লেখকের প্রতিকৃতি অঙ্কন করেছেন জোশুয়া রেনল্ডস (১৭২৩-১৭৯২)

আঠারো শতকের শেষের দিকের ব্রিটিশ কৌতুকের প্রধান ব্যক্তিত্বদের একজন হলেন আইরিশ নাট্যকার রিচার্ড ব্রিন্সলে শেরিডান (১৭৫১-১৮১৬), তার "দ্য রাইভালস" (১৭৭৫) এবং "দ্য স্কুল ফর স্ক্যান্ডাল" (১৭৭৭) এর জন্য।

"দ্য রাইভালস" এখনো লাতিন এবং ফরাসি কৌতুকের স্টক চরিত্রগুলির উপর নির্ভর করে: ক্রুদ্ধ পিতা, বিদ্রোহী এবং প্রেমময় পুত্র, সেবক যারা তাদের প্রভু এবং গৃহিণীর চক্রান্তের সাথে জড়িত থাকে, কিন্তু তিনি তাদের পুরানো পদ্ধতিতে একে অপরের বিরুদ্ধে খোঁচা দেন না। তিনি তাদের একই উদ্দেশ্যে কাজ শুরু করেন বিপরীত উপায়ে, এবং দর্শকদের তাদের নিজস্ব পরিকল্পনা ব্যর্থ করতে এবং তাদের নিজস্ব আত্মগর্ব এবং ভণ্ডামি প্রকাশ করতে দেখেন যতক্ষণ না শেষটা তাদের ক্রস-পারস্পরিক উদ্দেশ্যগুলি সন্তুষ্ট করে এবং তাদের স্বাভাবিক আত্মবিশ্বাসের অবস্থায় পুনরুদ্ধার করে” (রথ, ১৯৫৫ পৃষ্ঠা ৩৭৬)। "আমাদের সন্তুষ্টির একটি বড় অংশ আসে সেই সম্পর্কগুলির সফল সমাধান থেকে যেগুলি নিয়ে আমরা উদ্বিগ্ন হয়েছি। সেই সমাধানে আমাদের আনন্দও আসে চরিত্রগুলির প্রতি ন্যায্য, যদিও হালকা, কৌতুকমূলক শাস্তি থেকে যারা প্রতারণা বা প্রকাশের যোগ্য, শুধুমাত্র তাদের দুর্বলতা এবং ব্যক্তিগত বৈশিষ্ট্যের জন্য নয়, বরং তারা যাদের সাথে আমরা সহানুভূতি প্রকাশ করি তাদের পথে দাঁড়িয়েছে বলেও। কিন্তু এটা পরিষ্কার যে শুধুমাত্র 'দ্য রাইভালস' এর পাঠ্য পরীক্ষা করেই চরিত্রগুলির দুর্বলতা এবং ব্যক্তিগত বৈশিষ্ট্যের স্থানীয় প্রকাশগুলি, এবং কেবল তাদের কর্মের গতিপথে তাদের প্রভাবের মাধ্যমে নয়, আমাদের আনন্দের প্রধান উৎসগুলি গঠন করে। আমরা সবচেয়ে বেশি উপভোগ করি বব অ্যাকার্স অসচেতনভাবে ফাউকল্যান্ডকে অস্বস্তি দেওয়া, তারপর তার নিজের ভণ্ডামি প্রকাশ করা; মিসেস মালাপ্রপ 'অর্থডক্সি' নিয়ে আলোচনা করছেন যখন স্যার অ্যান্থনি লিডিয়ার জন্য অন্তর ও ক্ষুধার পরামর্শ দেন; জ্যাক তার পিতা, ফাউকল্যান্ড, বব, মিসেস মালাপ্রপ এবং লিডিয়াকে প্রভাবিত করছেন, তারপর নিজেই প্রকাশিত হচ্ছেন; স্যার লুসিয়াস ববকে চ্যালেঞ্জ এবং দ্বন্দ্বের পরামর্শ দেন; বব তার সাহস অনুভব করেন, তারপর তার হাতের তালুতে সাহস গলে যায়; এমনকি ফাউকল্যান্ড তার নির্যাতিত আত্ম-সন্দেহ প্রকাশ করছেন: এইগুলি নিজেরাই, এবং শুধুমাত্র কর্মের পথে নয়, আমাদের সবচেয়ে বেশি সন্তুষ্টি দেয়" (অবার্ন, ১৯৭৫, পৃষ্ঠা ২৫৭)। কী চমৎকার নাটক 'দ্য রাইভালস'! এটি ফারকুয়ারের একটি নাটকের মতোই সহজ, তবুও এতে যথেষ্ট জটিলতা এবং একটি অবিচ্ছিন্ন হাস্যকর ঘটনার ধারাবাহিকতা রয়েছে। এটি স্বাভাবিক এবং ধীরে ধীরে বিকশিত হয়; কারণ শেরিডান, সৌভাগ্যক্রমে তার জন্য, আধুনিক নাট্যকারদের প্রচেষ্টাকে সীমাবদ্ধ করে এমন দুটি বা তিনটি সেট দৃশ্যে বাঁধা ছিল না, এবং স্যার লুসিয়াস এবং লুসির মধ্যে একটি কথোপকথন প্রবর্তন করতে পারতেন, সম্ভবনার বিরুদ্ধে তাদেরকে মিসেস মালাপ্রপের ড্রয়িং রুমে বা বব একার্সের বাসস্থানে টেনে আনতে বাধ্য না করেই। একমাত্র অপ্রত্যাশিত উদাহরণ হল ক্যাপ্টেন অ্যাবসোলিউট এবং স্যার লুসিয়াস ও’ট্রিগারের মধ্যে দ্বন্দ্বের পরিচয়। এটি এমন একটি একক মন্তব্যের মাধ্যমে পরিচালিত হয় যা দৃশ্যে স্যার লুসিয়াস ববকে তার চ্যালেঞ্জ রচনা করতে সহায়তা করে, এবং আমরা অন্ধকারে রয়েছি কীভাবে স্যার লুসিয়াস ক্যাপ্টেন অ্যাবসোলিউট, অ্যাবসোলিউট হিসাবে, লিডিয়া ল্যাঙ্গুইশের হাতে প্রার্থী ছিল তা জানার উপায় সম্পর্কে... ত্রুটিটি প্রকৃতপক্ষে ক্ষুদ্রাতিক্ষুদ্র, এবং সমালোচনামূলক ভারসাম্যে সামান্য ওজন বহন করে যখন সত্যিকারের আনন্দদায়ক দৃশ্যের (৩:৩) কৌশলের বিরুদ্ধে দাঁড়ানো হয়। সেখানে ক্যাপ্টেন দুবার উন্মোচনের দ্বারপ্রান্তে ছিলেন, এবং প্রথম উপলক্ষে তার নিজের প্রস্তুত ভাষার দ্বারা বাঁচানো হয়, দ্বিতীয়বার লিডিয়ার অসচেতনভাবে অস্পষ্ট বাক্যাংশের ব্যবহারের মাধ্যমে, যা এত সহজেই প্রবর্তিত হয় যে সংলাপটি কোনওভাবে জোর করে মনে হয় না। কিছু সত্য সহ বলা হয়েছে, ফাউকল্যান্ড এবং জুলিয়ার প্রেমের সাথে প্রধান প্লটের বিকাশের খুব কম সম্পর্ক রয়েছে। তবে দুই জোড়া প্রেমিকই ছিল নিয়মিত সংখ্যা, এবং তারা একত্রিত না হওয়া পর্যন্ত ফাউকল্যান্ড এবং জুলিয়া উভয়েই সহনীয়। প্রকৃতপক্ষে, ক্যাপ্টেন অ্যাবসোলুটের দৃশ্যগুলিতে ফাউকল্যান্ডের অসুস্থ এবং সন্দেহজনক চরিত্রটি ক্যাপ্টেনের সহজ-প্রবাহিত এবং আত্মবিশ্বাসী মেজাজের একটি চমৎকার প্রতীক তৈরি করে ... স্যার অ্যান্থনি একটি সম্পূর্ণরূপে আনন্দদায়ক ব্যক্তিত্ব, কৌতুকের সাধারণ ক্রুদ্ধ পিতার চেয়ে বিশাল উচ্চতায় উচ্চতর। 'ড্যাম মি ইফ আই এভার কল ইউ জ্যাক এগেইন' স্পর্শটি দুর্দান্ত, যখন তিনি কল্পনা করেন যে ক্যাপ্টেন অ্যাবসোলুট লিডিয়া লাঙ্গুইশের সাথে খুব ফ্রি ছিলেন তখন তার আনন্দ আরও ভাল: 'কাম, নো এক্সকিউজেস, জ্যাক; কেন, তোমার বাবা, তুমি দুষ্টুমি, তোমার আগে ছিল- অ্যাবসোলুটদের রক্ত ​​সবসময় অধীর ছিল" (স্যান্ডার্স, ১৮৯০ পৃষ্ঠা ৩৪-৪১)। "ফাউকল্যান্ড এবং জুলিয়া এমন চরিত্র যারা সত্যিই একবার থামিয়ে দেয়। এখানে, নিশ্চিতভাবেই, শেরিডান সত্যিই একটি জীবন্ত তার স্পর্শ করেছিলেন। ফাউকল্যান্ডের সন্দেহ এবং ভয় এবং মুরোসনেস খুব বিরক্তিকর, এবং একজন আশ্চর্য হয় কেন জুলিয়া তাকে এতদিন আগে সঠিক সম্পর্কে পাঠায়নি। কিন্তু তার হৃদয়ের গভীরে সে তাকে ভালোবাসে, এবং সেই প্রেম সম্ভবত তাকে জানায় যে তার সন্দেহগুলি পুরোপুরি অযোগ্য বা অযৌক্তিক নয়, যে সে মরিয়া হয়ে কিছুই চায় না কিন্তু সত্যিকারের নিবন্ধ এবং যে তার প্রতি বাধ্য থাকার সত্যিই তার পাশে কাঁটা। সবশেষে, সে কেবল নিজের জন্য ভালবাসা নিশ্চিত করতে চায়, বা সম্ভবত এটি বলা ভাল হবে তার নিজের বিরুদ্ধে" (আর্মস্ট্রং, ১৯১৩ পৃষ্ঠা ১৫৪)। "ফাউকল্যান্ড আরও কঠিন অংশ। তাকে সাধারণত বায়রনিক আত্ম-যন্ত্রণাদায়ক রোমান্টিক অহংবাদের একটি বিরক্তিকর বিদ্রূপ হিসাবে বরখাস্ত করা হয়, কিন্তু তার ভিত্তি যথেষ্ট মনস্তাত্ত্বিকভাবে বাস্তব (তার জটিলতায় আধুনিক প্রোটোটাইপ ছাড়াই নয়) এবং শেরিডান এমন আসক্তির কারণে অন্যদের কাছে যে যন্ত্রণা হয় তা বেশ সূক্ষ্মভাবে কামড়ায়। প্রতিকৃতি বিরক্তিকর হতে পারে, এবং লেখককে হয়তো কিছুটা কৌতুকপূর্ণভাবে ইচ্ছা করা উচ্চ কৌতুকের স্তরে রাখতে একজন গুণমানের অভিনেতার প্রয়োজন" (উইলিয়ামসন, ১৯৫৬ পৃষ্ঠা ১৫৬)। "মিসেস মালাপ্রপ, তার পূর্বসূরিদের যা বলা যেতে পারে না কেন, একত্রে ব্যাকরণ ভুলের রানী এবং সময়ের দ্বারা অপদস্থ হয়নি। তার বংশ দীর্ঘ, এবং পরিবারটি অনেক পার্শ্ব-শাখার সাথে চলে, শেক্সপিয়ারের ডগবেরি এবং ভার্জেস এবং বটমের একটি বা দুটি শব্দ থেকে, লেডি প্ল্যান্ট কংগ্রেভের দ্য ডাবল ডিলার" (সিচেল, ১৯০৯ খণ্ড ১ পৃষ্ঠা ৪৯১)। মিসেস মালাপ্রপ "তার নিজস্ব গুরুত্ব এবং তার নিজস্ব আকর্ষণীয়তার ধারণা রয়েছে এবং প্রশংসার প্রতি খুব সংবেদনশীল। তার প্রেমিকের জন্য আকাঙ্ক্ষা হাস্যকর; তিনি স্যার লুসিয়াসকে চিঠি পাঠান এবং নিজেকে ডেলিয়া হিসাবে স্বাক্ষর করেন, দৃঢ়ভাবে বিশ্বাস করেন যে তিনি একজন আকর্ষণীয় ব্যক্তিত্ব।।মিসেস মালাপ্রপ "তার নিজস্ব গুরুত্ব এবং তার নিজস্ব আকর্ষণীয়তার মূর্খ ধারণা রয়েছে এবং তিনি তোষামোদ করার জন্য খুব সংবেদনশীল। প্রেমিকের প্রতি তার আকাঙ্ক্ষা হাস্যকর; তিনি স্যার লুসিয়াসকে চিঠি পাঠান এবং নিজেকে ডেলিয়া স্বাক্ষর করেন, দৃঢ়ভাবে বিশ্বাস করেন যে তিনি একজন আকর্ষণীয় ব্যক্তিত্ব। সে তার বিচক্ষণতার অভাবকে অন্যভাবেও দেখায়; তিনি বেশ নিশ্চিত বোধ করেন যে লুসি একজন "সিম্পলটন" (১. ২), এবং 'নতুন আলোতে' দেখতে তার অনেক সময় লেগেছে যে ক্যাপ্টেন অ্যাবসলিউট অবশ্যই তার সম্পর্কে অভদ্র মন্তব্য লিখেছেন যা তিনি ইতিমধ্যে তাকে পড়তে বাধ্য করেছেন ( ৪. তবুও, সে বিদ্বেষহীন; তিনি পরম (IV. ii) কে ক্ষমা করে দেন এবং তিনি অবশ্যই স্যার অ্যান্থনির পরামর্শে কখনই পড়বেন না যে লিডিয়াকে 'আন্ডার লক অ্যান্ড কী' (১. ২) তালি দেওয়া উচিত। তিনি যখন একটি দ্বন্দ্বের সম্ভাবনার কথা শুনেন তখন তিনি খুব চিন্তিত হন। 'তারা কি দরিদ্র ছোট্ট প্রিয় স্যার লুসিয়াসকে স্ক্র্যাপের মধ্যে টেনেছে?' সে জিজ্ঞেস করে (৫. ১), এবং পরিস্থিতি বাঁচাতে তাড়াহুড়ো করতে প্রস্তুত হয়... জ্যাক অ্যাবসলিউট একজন উষ্ণ-হৃদয় যুবক যে একটি ভাল রসিকতা এবং কিছুটা চক্রান্ত পছন্দ করে। তিনি স্পষ্টতই একজন ভাল মাস্টার; ফ্যাগ তার প্রতি অনুগত বলে মনে হয় এবং ক্যাপ্টেনের মতো তার আচরণের মডেল করে। তিনি জাগতিক জ্ঞান ছাড়া নন; তিনি লিডিয়া লাভ করতে চান, প্রকৃতপক্ষে, কিন্তু তার সৌভাগ্য ছাড়া নয়...বব একরস একটি স্টক স্টেজ চরিত্র, কান্ট্রি বাম্পকিন শহরে আসে। লিডিয়া কখনই তার দেশের পোশাক মেনে চলতে পারেনি, কিন্তু বাথের মধ্যে সে তার মায়ের নিয়ন্ত্রণ থেকে তার স্বাধীনতায় আনন্দ করছে... সে তার শহরের পোশাক পছন্দ করে... সর্বশেষ নাচ শেখে... বব একজন সাধারণ আত্মা, তার নিজের মন নেই। তিনি পরামর্শের জন্য খুব উন্মুক্ত, প্রথমে স্যার লুসিয়াস ও'ট্রিগারের দ্বারা যুদ্ধ করার জন্য এবং তারপর ডেভিড দ্বারা বিপদের জন্য যদি তিনি করেন...[ফকল্যান্ডের] ঈর্ষান্বিত প্রকৃতি তাকে বিরক্ত বোধ করে যে জুলিয়া ছুটিতে নিজেকে উপভোগ করছে, এবং সে বিরক্ত হয় যখন সে অসুখী বলে মনে হয়, যাতে সে উভয় দিক দিয়েই কষ্ট পায়। তিনি তার কষ্টের জন্য সাধারণভাবে নারীদেরকে দায়ী করেন, নিজেকে নয় তার উদ্বেগজনক সন্দেহের জন্য... জ্যাক অ্যাবসোলিউটের তার মডলিন সন্দেহের নিন্দা খুবই সঠিক" (ইভান্স, ১৯৩৬ পৃষ্ঠা ২০-২৪)। “আমি দ্য রিভালস-এ এর চেয়ে বেশি হাস্যকর দৃশ্য কল্পনা করতে পারি না যেখানে একরস প্রতিটি হাতে পিস্তল নিয়ে অপেক্ষা করছে যে লোকটিকে সে চ্যালেঞ্জ করেছে; চ্যালেঞ্জার এবং তার দ্বিতীয়টির মধ্যে লেখকের কথোপকথনটি একটি সূক্ষ্ম রসবোধের অধিকারী, তবে এটি [অভিনেতা] ব্যানিস্টারের পরিপূর্ণ বাই-প্লে দ্বারা দ্বিগুণভাবে প্রাণবন্ত হয়েছে, যিনি যুদ্ধের সময় ঘনিয়ে আসার সাথে সাথে সন্ত্রাসের ব্যক্তিগত লক্ষণ দেখাতে শুরু করেন, ধীরে ধীরে তার কণ্ঠের প্রভাবিত সাহস হারায় এবং প্রথমে তার হাত এবং হাঁটুতে এবং তারপর তার পুরো শরীরে কাঁপতে থাকে। আমার কোন বর্ণনাই তার মুখের হাস্যকর দুর্ভোগের প্রতিনিধিত্ব করতে পারে না, যখন তাকে তার দ্বিতীয় দ্বারা শীতলভাবে জিজ্ঞাসা করা হয় যে, কোন দুর্যোগের ক্ষেত্রে, তিনি পার্শ্ববর্তী চার্চে একটি স্নিগ্ধ কবর বেছে নেবেন, নাকি আচার তৈরি করে দেশে পাঠানো হবে; বা তার কাঁপানো আঙ্গুল দিয়ে ধাক্কাধাক্কি করার জন্য তার নপুংসক প্রচেষ্টার চেয়ে হাস্যকরভাবে কোনো কাজ কল্পনা করা যায় না" (হান্ট, ১৮৯৪ পৃষ্ঠা ৩১-৩২)।“বব একরসকে স্টেবলইয়ার্ডের গন্ধযুক্ত দেশ হিসাবে উপস্থাপন করা একটি ভুল। একরস তার নিজের ঘোড়া চালায়, স্যার অ্যান্থনির এক মাইলের মধ্যে একটি জায়গা রয়েছে এবং সেই বৃত্তের সাথে 'খুবই ঘনিষ্ঠ'। তিনি একজন দেশের ভদ্রলোক, এবং বোকা হলেও ভাঁড় নয়। তাকে একজন বিশ্বাসযোগ্য, যুক্তিবাদী ব্যক্তি হতে হবে, যদিও যুক্তির ক্ষমতা সীমিত থাকে। তার সম্মান নিয়ে তার ব্যস্ততা সম্পূর্ণ প্রহসনমূলক নয়, এবং দ্বৈত দৃশ্যে তার মজার চিত্রের চেয়ে আরও ভাল কিছু হওয়া উচিত আমরা বলতে পারি যে নাটকের প্রথম দিকে তাকে টনি লাম্পকিনের উপরে কাটা উচিত এবং শেষ পর্যন্ত পুরোপুরি নয়। আগুয়েচিক" (অ্যাগেট, ১৯৩৪ পৃষ্ঠা ১৯০)। “'দ্য রাইভালস'-এ স্যার অ্যান্থনি তার ছেলে ক্যাপ্টেন অ্যাবসোলিউটের সাথে যে দৃশ্যে তাকে বিয়েতে জোর করে, সেটি এই কারণেই অতিরঞ্জিত ক্রোধের এক অনন্য উদাহরণ। কিন্তু তারপর, যখন তার ছেলে তার অনুভূতিতে জয়লাভ করে বা হঠাৎ তার দাবির সাথে সম্মত হয়, তখন কে এমন স্বাভাবিক পতনের সাথে আবেগের উচ্চতা থেকে সবচেয়ে কোমল অনুভূতি এবং সবচেয়ে সামাজিক হাস্যরসে পড়তে পারে? অন্যের সাথে তার সন্তুষ্টির প্রকাশ, তার কৃতজ্ঞতার সাথে করমর্দন, এবং তার অপ্রতিরোধ্য আনন্দের বিরতিতে ভেঙে পড়া তাড়াহুড়ো করে ধন্যবাদ জানানো, সামাজিক আনন্দের পরিপূর্ণতা প্রদর্শন করে। (হান্ট, ১৮৯৪, পৃষ্ঠা ৬৩)

কিছু ভিক্টোরিয়ান সমালোচকরা 'দ্য স্কুল ফর স্ক্যান্ডাল' এর ইঙ্গিতগুলোতে বিরক্ত হয়েছিলেন: “একটি নাটক যা কোনো মহিলাই তার স্বামী বা অন্য কোনো ঘনিষ্ঠ আত্মীয় ছাড়া অন্য কারো কাছে পড়তে পারে না, অশুদ্ধতার অনুমানের কারণ না দিয়েই; এবং এতে অনেক বাক্য রয়েছে যা কোনো ভদ্রলোক এমনকি পুরুষদের মধ্যেও ব্যবহার করতে পারে না, তার কথায় অশ্লীলতার অভিযোগ না এনে।” (বাকলি, ১৮৮৩, পৃষ্ঠা ৫৮৪)। কিন্তু পোস্ট-ভিক্টোরিয়ান যুগে, এটি "একটি আনন্দদায়ক টুকরো যা এর গদ্যের তীব্র চটক এবং এর সদয় মানবতাবাদ দ্বারা ঝলমল করে বেঁচে থাকে" বলে বিবেচিত হয়। (ক্লুরম্যান, ১৯৬৬, পৃষ্ঠা ১৭৫) "যদিও তিনি দ্য স্কুল ফর স্ক্যান্ডালে শেরিডান সম্পূর্ণভাবে অষ্টাদশ শতাব্দীর কমেডি ঐতিহ্য থেকে বিরত থাকতে পারেননি পূর্ববর্তী পৃষ্ঠাগুলিতে এটির নজির পাওয়া যাবে চার্লস সারফেস উদার কিন্তু উষ্ণ হৃদয় মারিয়া উত্তরাধিকারী যিনি তাকে ভালোবাসেন, কিন্তু যিনি অগ্রগতি অস্বীকার করেন তার অভিভাবক দ্বারা পছন্দ মামলাকারী. জোসেফ সারফেস হল সেন্টিমেন্টের সমসাময়িক মানুষ, রিস্টোরেশন রেকের মিশ্রণের সাথে। স্যার অলিভার সারফেস হলেন একজন ধনী আত্মীয় যিনি তার পরিচয় গোপন করেন যাতে তিনি চরিত্রের আরও ভাল বিচারক হতে পারেন। রাউলি সাধারণ নিবেদিত পরিবারের ধারক। এটি শেরিডানের জয় ছিল যে এই প্রচলিত কাঠামোর উপর তিনি অভিনব বিকাশ এবং সংযোজনগুলিকে গ্রাফ্ট করেছিলেন যার ফলে মঞ্চ-নৈপুণ্যের একটি মাস্টারপিস হয়েছিল। হাস্যরসাত্মক সবসময়ই অপবাদের জিহ্বার জন্য একটি বাহন হয়েছে, তবে খুব কমই এমন ঘনীভূত ফ্যাশনে যেমন সেই 'কলঙ্কজনক কলেজে' যার লেডি স্নিরওয়েল সভাপতি, এবং যার মধ্যে রয়েছে মিসেস ক্যান্ডর ভাল প্রকৃতির প্রভাবে তার বিদ্বেষ লুকিয়ে রেখেছেন; উদ্দাম মিস্টার ক্র্যাবট্রি তার কবি ভাইপোর সাথে। স্যার বেঞ্জামিন ব্যাকবাইট, যিনি বিশেষ ব্যক্তিদের উপর ব্যঙ্গ এবং ল্যাম্পুনে বিশেষজ্ঞ; এবং কিছু সময়ের জন্য লেডি টিজেল, যতক্ষণ না তিনি চরিত্র হত্যার জন্য তার ডিপ্লোমা ফিরিয়ে দেন। তবে সন্দেহ করা যেতে পারে, লেডি স্নিয়ারওয়েলকে গোপনে চার্লসের প্রেমে ফেলে এবং তাই লেডি টিজেল থেকে চার্লসের কাছে প্রেম-পত্র জাল করার জন্য স্নেককে ঘুষ দিয়ে তার এবং মারিয়ার মধ্যে ঝামেলা তৈরি করে অনেক কিছু অর্জন করা হয়েছিল কিনা এবং সাপ পর্যন্ত অবশেষে স্বীকার করে" (বোয়াস, ১৯৫৩ পৃষ্ঠা ৩৫৪)। "দ্য স্কুল ফর স্ক্যান্ডাল আমাদের ভাষার অন্যতম সেরা কৌতুক... বুদ্ধিটি কংগ্রিভের থেকে নিকৃষ্ট, এবং ইঙ্গিতগুলি অনেক বেশি মোটা। এর দুর্দান্ত শ্রেষ্ঠত্ব হল কমিক পরিস্থিতির উদ্ভাবন এবং বিভিন্ন চরিত্রের সৌভাগ্যবান বৈসাদৃশ্য। ব্যঙ্গাত্মক লেডি স্নিরওয়েলের কথোপকথন হল দ্য ওয়ে অফ দ্য ওয়ার্ল্ডের একটি উদাসীন অনুকরণ, এবং স্যার বেঞ্জামিন ব্যাকবাইট পুরানো কমেডি থেকে একটি মূর্খ অতিরিক্ততা" (হ্যাজলিট, ১৮৯৫ পৃষ্ঠা ৬৮)। "নাটকের প্রধান যোগ্যতাটি বরং সরু প্লট বা চরিত্রগুলির প্রতি আমাদের কোনও সহানুভূতির মধ্যে নয়, বরং আকর্ষণীয় প্রাকৃতিক পরিস্থিতিতে, টুকরোটির দক্ষ পরিচালনা, ক্রমাগত উজ্জ্বল বুদ্ধি, অ্যানিমেশন, অনুভূতি। হাস্যকর এবং সম্পূর্ণ দেওয়া শেষ.কৌতুক শিল্পের বিজয়, এবং এর যোগ্যতা শুধুমাত্র জনপ্রিয়তার দ্বারা অতিক্রম করে" (গোল্ডেন ১৮৯০ পৃষ্ঠা ১৯২-১৯৩)। "জোসেফ সারফেস নিজেকে একজন ভাল মানুষ হিসাবে উপস্থাপন করে, সংবেদনশীলতার ভাষাকে তার স্বার্থপর পরিকল্পনার আবরণ হিসাবে ব্যবহার করে, যেখানে চার্লস তার অভ্যন্তরীণ সৌভাগ্য লুকিয়ে রাখে বাহ্যিক বর্জ্যের মধ্যে” (থমসন, ২০০৬ পৃষ্ঠা ১৪৫) “চার্লসের বুদ্ধিমত্তা লোভনীয় নয় আমাদের অনেক কিছু অপছন্দ করে, সম্ভবত আমরা তার ব্যঙ্গাত্মক ব্যক্তিত্বের সাথে তাদের সমস্ত নিতম্বে এবং তারপরে তাদের পালাক্রমে ব্যঙ্গাত্মকভাবে হাসতাম, কিন্তু কেউ একজন বা শেরিডানের নাটক থেকে দূরে আসবে না; ভাল বা মন্দ যেকোন কিছুকে ভালবেসে, সম্ভবত, তারা কীভাবে স্ক্র্যাপ করতে পারে তার যত্ন নেবে কিন্তু আমরা চার্লসের চরিত্রের হৃদয়ের দিকটিকেও ভালবাসি না, তার চাচার ছবি বিক্রি করতে অস্বীকার করা ছাড়া বরং আনন্দ উপভোগ করার চেয়ে অর্থনীতিকে অস্বীকার করা। আমরা চিন্তা করতে সাহায্য করতে পারি না যে শেরিডানের সমস্ত প্রযোজনায় মনের একটি অস্বস্তিকর পরিবর্তনের চিহ্ন রয়েছে। তার চরিত্রগুলোর মধ্যে প্রায় সবসময়ই কিছু সত্যিকারের বেদনা থাকে। তারা সর্বদা বিভ্রান্তিকর, দুঃখজনক বা একে অপরকে কষ্ট দেয়; কিছু দুঃখ থেকে তাদের রসিকতা ছিনিয়ে নেওয়া, যেন তারা স্ন্যাপ-ড্রাগন খেলছে। তারা কংগ্রিভের মতো নিজের স্বার্থে বুদ্ধিমত্তার সাথে আনন্দ করে না; বা একটি হেই-ডে মূর্খতা পরেন, জিনিস পরিতোষ জন্য, যেমন ভ্যানব্রু; বা সদালাপী ফারকুহারের মতো চিরন্তন উচ্ছলতা এবং সন্তুষ্টির চাষ করবেন না। শেরিডানের কৌতুক হল অল স্টিংিং স্যাটায়ার। তার মৌমাছি মধু চায়" (হান্ট, ১৮৯৪ পৃষ্ঠা ১৬৪-১৬৫)। "স্ক্যান্ডাল ফর স্ক্যান্ডাল প্রজন্ম থেকে প্রজন্মে টিকে আছে, তার গল্পের কারণে নয়, অষ্টাদশ শতাব্দীর অভ্যাস এবং রীতিনীতির প্রতিফলনের কারণে নয়, তার ধারণার কারণে নয়, যা খুব কমই লক্ষণীয়, কিন্তু তার মানবতার কারণেই এটি অতিমাত্রায় অন্তর্নিহিত, একটি মানবতা যা পাউডার এবং প্যাচগুলিতে, হুপ স্কার্টে বা বর্তমানের ফ্যাশনে, এই নাটকে একটি স্বতঃস্ফূর্ত হাস্যরসের প্রবাহ রয়েছে, যা পরিস্থিতি বা স্থানীয় রেফারেন্সের উপর নির্ভর করে না। স্থানীয় রেফারেন্সের অত্যধিক প্রাচুর্য বয়স পেরিয়ে যাওয়ার পরে সহানুভূতিশীল আবেদনকে কমেডি থেকে দূরে সরিয়ে দেবে" (মোসেস, ১৯১৭ পৃষ্ঠা ১৭৯)। "শেরিডানের প্রাথমিক বিন্যাস 'ভাল' এবং 'খারাপ'-এর মধ্যে তার চরিত্রগুলিকে পুরো নাটকে ধরে রেখেছে, যেমনটি অবশ্যই এমন একটি পরিবেশে করা উচিত যেখানে ব্যঙ্গ-বিদ্রূপের প্রাধান্য রয়েছে। একদিকে আমাদের 'ভিলেন', তাদের সাথে বিভিন্ন গসিপ। বিশেষ ক্ষমতা, এবং জোসেফ সারফেস, আমরা সহজেই দেখতে পারি যে শেরিডান কতটা অতিরঞ্জন ব্যবহার করেছেন, যা এই ব্যক্তিদের উপস্থাপনায় ব্যঙ্গের একটি নিয়মিত অংশ। ভদ্র ব্যক্তি যিনি গসিপের মাধ্যমে দেখেন, যিনি প্রথমে গসিপ দ্বারা প্রতারিত হন;পরে আলোকিত হয় এবং তাদের ব্যঙ্গ করতে সাহায্য করে; স্যার পিটার, যার ভূমিকা প্রায় নির্দোষ পথিকের; এবং চার্লস, যিনি সরাসরি জোসেফের সাথে বিপরীত। অন্যান্য চরিত্রগুলি মূলত মূল দ্বন্দ্বের বাইরে, যা তারা মন্তব্য করতে বা বিচার করতে পরিবেশন করে। 'ভালো' লোকের ব্যবস্থাপনা এবং ভাষ্যকারদের ব্যঙ্গের কৌশলের উপর আরও আলোকপাত করা হয়েছে। একজন লক্ষ্য করেছেন যে সমস্ত 'ভাল' চরিত্রগুলি কোনও না কোনওভাবে, কোনও না কোনও সময়ে, 'খারাপ' চরিত্রের শিকার; এটি একটি প্রমিত ব্যঙ্গাত্মক যন্ত্র, যেহেতু ভুক্তভোগীদের প্রতি আমাদের সহানুভূতি সবসময় শিকারকারীদের প্রতি আমাদের ঘৃণাকে শক্তিশালী করে। পর্যবেক্ষক বা ভাষ্যকারদের ক্ষেত্রে, তারা লেখক যে বিন্দুটি তৈরি করছেন তা উচ্চতর করার জন্যও কাজ করে...শেরিডান শ্রোতাদের হাস্যকর অনুভূতির প্রতি কম আবেদন করছে, তাদের ভাল বোধের জন্য কম, আমরা বলতে পারি, বা, যেমনটি অষ্টাদশ শতাব্দীতে হবে। বলেছেন, তাদের 'বিচার', তাদের অনুভূতির চেয়ে, দয়া এবং ভাল-হৃদয়ের একটি অবিবেচিত মানসিক স্বাদের প্রতি" (ব্রুকস এবং হেলম্যান, ১৯৪৫ পৃষ্ঠা ২৪৪-২৫০)। বার্নবাউম (১৯১৫) এর অনুভূতিমূলক উপাদানগুলি নির্দেশ করেছেন। শেরিডানের নাটকের অনুচ্ছেদগুলি যা...নিয়ন্ত্রকতা এবং ভন্ডামীর উপর আক্রমণের জন্য নিবেদিত, সম্পূর্ণ হাস্যকর পদ্ধতিতে রচিত: স্ক্যান্ডাল ক্লাব উত্তেজিত; এবং জোসেফ সারফেস, সেন্টিমেন্টের ফারিসাইকাল মানুষ, তার নিজের পেটার্ড দ্বারা উত্তোলন, তাকে ঘৃণার বস্তু করা হয়। কিন্তু শেরিডান অন্যান্য এবং সমান গুরুত্বপূর্ণ চরিত্রের প্রতি উপহাস বা অবজ্ঞার মনোভাব বজায় রাখেনি। চার্লস সারফেস এবং তার চাচা, সেইসাথে স্যার পিটার এবং লেডি টিজেল, যদিও তারা যে দৃশ্যগুলিতে চিত্রিত করেছেন তা মজাদার, বন্ধুত্বপূর্ণ হওয়ার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে। 'লেডি টিজল,' একজন সমসাময়িক অভিযোগ করেন, 'অনুকরণকে ঘৃণার চেয়ে উত্তেজিত করার সম্ভাবনা বেশি।' এই চরিত্রগুলি সম্পর্কে তাঁর ধারণায়, শেরিডান অষ্টাদশ শতাব্দীর মধ্যভাগের নাট্যকারদের মতো হোডলির মতো, তাদের মজাদার কিন্তু প্রেমময় ব্যক্তিত্বের সাথে, কংগ্রেভ বা মলিয়েরের পরিবর্তে ... সত্যটি ছিল যতক্ষণ না সেই সময়ের সাধারণ আত্মাটি এত সদয়ভাবে নিষ্পত্তি করা হয়েছিল। মানব প্রকৃতির প্রতি, যতক্ষণ না কঠোর নৈতিক দৃষ্টিভঙ্গির জন্য খুব কম সমর্থন ছিল, চরিত্রের সত্যিকারের কমেডি অবশ্যই একটি মাঝে মাঝে ট্যুর ডি ফোর্স হতে হবে এবং প্রচুর পরিমাণে বিকাশ লাভ করতে পারে না। শেরিডান সেই সীমার মধ্যে রেখেছিলেন যেখানে সংবেদনশীলতা কমিক মিউজকে সীমাবদ্ধ করেছিল। শিষ্টাচারের একজন উত্সাহী ব্যঙ্গাত্মক, তিনি, নৈতিকতার একজন ব্যঙ্গাত্মক, দ্বিধাগ্রস্ত এবং পৃষ্ঠপোষক... এর কারণ হল উচ্ছৃঙ্খল চার্লস সারফেস দুস্থদের জন্য দানশীল, এবং 'বুড়ো সহকর্মী যিনি তার সাথে খুব ভাল ছিলেন' তার প্রতি স্নেহের সাথে কৃতজ্ঞ। যে সে মারিয়ার হাত জিতবে এবং তার বাড়াবাড়ির জন্য তার চাচার ক্ষমা পাবে। লেডি টিজেলকে তার পরাক্রমের জন্য যা নিরাময় করে তা হল তার শ্রবণ করা যে স্যার পিটার, তিনি তাকে সৃষ্ট বিরক্তি সত্ত্বেও, এখনও তাকে এত গভীরভাবে ভালবাসেন যে তিনি তার ভবিষ্যতের আরামের জন্য সবচেয়ে উদারভাবে প্রদান করতে চান" (পৃষ্ঠা ২৫৭-২৫৮)। "যখন স্যার পিটার কুকলি থেকে পালিয়ে যান, তখন সত্যিকারের তৃপ্তির অনুভূতি অনুভব করা সম্ভব,পরোয়া না করে, তার ক্ষোভ অনুষ্ঠানের জন্য পর্যাপ্ত কিনা। নৈতিকতাবাদীদের দৃষ্টিকোণ থেকে একজন স্বামী যিনি একই পরিস্থিতিতে কেবল নিজের উপর যে উপহাস পড়বে তা মনে করেন তিনি কিছুটা ঘৃণ্য ব্যক্তি এবং তার স্ত্রীর সাথে স্যার পিটারের পুনর্মিলন উদারতার পরিবর্তে উদারতার দ্বারা নির্ধারিত হবে। কিন্তু কোনোভাবে স্যার পিটার টিজেলকে একজন সম্পূর্ণ অনুমানযোগ্য এবং সরল মনের বৃদ্ধ ভদ্রলোক ছাড়া অন্য কোনোভাবে কল্পনা করা অসম্ভব। বাস্তব জীবনে পর্দার পতনে তার অস্বস্তি কতটা ভয়ানক ছিল এবং চার্লসের বক্তৃতা কতটা হৃদয়হীন শোনাত!” (স্যান্ডার্স, ১৮৯০ পৃষ্ঠা ৭৪) চরিত্রগুলির জন্য, তাদের "ভাগ্য একে অপরকে স্পর্শ করে , এবং উদযাপিত পর্দা দৃশ্যের ক্লাইম্যাক্সে একত্রিত হন, একটি পরিস্থিতি আরও নাটকীয় কারণ দর্শকরা তার তাত্পর্যটি চরিত্রগুলির চেয়ে বেশি উপলব্ধি করে" (রুথ, ১৯৫৫ পৃষ্ঠা ৩৭৬-৩৭৭) "যেমন কথোপকথনটি একটি চমৎকার শিল্প ছিল ড্রয়িং রুম আইডলারদের সম্প্রদায়, শেরিডান তার ব্যক্তিত্বদের একটি মনোরম এপিগ্রাম দিয়েছিলেন, যার মধ্যে অধ্যয়নকৃত আনন্দ তার নিজের পূর্বের কাজগুলি সহ অন্যান্য সমস্ত সংলাপকে ছাড়িয়ে যায়, তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে বুদ্ধিবৃত্তিকভাবে বেকাররা সামাজিক মেলামেশাকে প্রতিযোগিতায় পরিণত করে। সংগ্রাম এবং, যখন তিনি ঈর্ষা ও ষড়যন্ত্রের অন্তর্নিহিত স্তরকে চিত্রিত করতে এসেছিলেন, তখন তিনি তার কাজে আধুনিক অনুভূতির স্পর্শ এনেছিলেন যেখান থেকে খুব কম জর্জিয়ানরা লন্ডনের শিল্প ও কৃত্রিমতার দৃষ্টিভঙ্গির পিছনে সরল আচরণের জনপ্রিয় আদর্শ লুকিয়ে রেখেছিল , এবং, চিন্তার এই পটভূমির জন্য ধন্যবাদ, তিনি দেখাতে সক্ষম হয়েছিলেন যে কীভাবে ভদ্র বিশ্বের দুষ্টতা প্রাকৃতিক প্রবৃত্তিকে বাড়িয়ে তোলে। যেহেতু মঞ্চে সফল হওয়ার জন্য ধারণাগুলি অবশ্যই সুনির্দিষ্ট হতে হবে, তাই তিনি অবক্ষয়ের অযৌক্তিকতা এবং কেলেঙ্কারির উদাহরণ তৈরি করেছিলেন এবং তারপরে তাদের প্রভাবের অধীনে আনা চরিত্রগুলির জীবনে একটি সংকট তৈরি করেছিলেন। চার্লস সারফেস হল একটি বৃত্তের কেন্দ্র যা অযৌক্তিকতার দ্বারা হতাশ হয়ে পড়েছে যতক্ষণ না একটি সুযোগ পর্ব তার প্রকৃতির উদারতা প্রকাশ করে। লেডি স্নিয়ারওয়েল অপরিবর্তনীয় কেলেঙ্কারীকে টাইপ করে; তিনি বিশ্বের প্রতিশোধ নেওয়ার অনেক সুযোগ খুঁজে পান যা প্রথমে তাকে অপবাদ দিয়েছিল যে অভ্যাসটি এখন দ্বিতীয় প্রকৃতি। জোসেফ সারফেস, হৃদয়ে, সেই চরিত্রের চেয়ে খারাপ নয় যার সম্মানের আকাঙ্ক্ষা এটিকে সংবেদন করার ক্ষমতাকে ছাড়িয়ে গেছে; তিনিও ধীরে ধীরে একটি উজ্জ্বল এবং কলুষিত সমাজে মুগ্ধ হন, যতক্ষণ না একটি অপ্রত্যাশিত ঘটনা দেখায় যে তিনি ক্ষমার বাইরে পাপ করেছেন। স্যার পিটার হলেন সেই অংশের ক্যাটো, মনের দিক থেকে ভালো, আত্মকেন্দ্রিক হলে, কিন্তু অনেক ব্যাকবিটারের সংস্পর্শে এসে ক্ষতবিক্ষত এবং তার যুবতী স্ত্রীর অগোছালোতায় হাস্যকর হয়ে উঠেছেন, নিজেকে শেরিডানের সেরা সৃষ্টি, যৌবন এবং অনভিজ্ঞতা কতটা হতে পারে তার উদাহরণ আকস্মিক সংকটে চোখ না খোলা পর্যন্ত ফ্যাশনেবল জীবনের মূর্খতায় অন্ধ হয়ে যায়” (রুথ, ১৯৩২ পৃষ্ঠা ২৭০)। “স্যার পিটার টিজল হল প্রথাগত পর্যায় বৃদ্ধ স্বামী (একটি টিজল হল একটি বড় কাঁটাযুক্ত একটি উদ্ভিদ যার আগে আগে ড্রেসিং কাপড়ে ব্যবহার করা হত)।তিনি একটি জিনিস এবং অন্য বিষয়ে উদ্বিগ্ন হয়ে ক্রমাগত নিজেকে উত্যক্ত করেন এবং তার স্ত্রী এবং চার্লস দ্বারা নিযুক্ত হালকা-হৃদয় ধরনের টিজিং বুঝতে অক্ষম। এটি তাদের বাড়াবাড়ির জন্য যতটা সে তাদের উভয়ের দোষ খুঁজে পায়... যদিও তার বেশিরভাগ সমস্যা অবশ্যই তার নিজের বিশ্বাস থেকে আসে যে সে সবসময় সঠিক। অনেক লোকের প্রতি তার মনোভাব তার ওয়ার্ডের প্রতি গৃহীত হওয়ার মতোই ছিল... তার সৎ, যদিও গোঁড়া চরিত্র, তার স্ত্রীর কেলেঙ্কারী-জানানো পরিচিতদের সম্পূর্ণ বিরোধী... লেডি টিজেল, তরুণ এবং পালকযুক্ত, ফ্যাশনের জগতে নিমজ্জিত হলে একটি অপ্রস্তুত দেশের মেয়ে যেভাবে বিভিন্ন ধরণের বাড়াবাড়িতে জড়িত হতে পারে তার একটি উদাহরণ। তার মন্তব্যগুলি তার বন্ধুদের মতই কলঙ্কজনক এবং নির্দেশিত...মারিয়ার একটি দৃঢ় এবং মর্যাদাপূর্ণ চরিত্র রয়েছে...তিনি তার মনের কথা বলেছেন এমন মহিলাদের কাছে যারা কেলেঙ্কারিতে আনন্দিত...তার সংবেদনশীল প্রকৃতি তাদের কথায় আঘাত পেয়েছে এবং সে অবশেষে তাদের ইঙ্গিতমূলক মন্তব্য থেকে দূরে সরে যাওয়ার জন্য অসুস্থতার আবেদন করতে হবে। তিনি নাটকের অনেক লোকের চেয়ে চরিত্রটি ভাল অনুমান করেছেন; তিনি জোসেফের আপাত নৈতিকতার দ্বারা বিভ্রান্ত হননি, তিনি স্যার বেঞ্জামিন ব্যাকবাইটের মনোযোগকে ঘৃণা করেন এবং চার্লসের প্রকৃত গুণাবলী উপলব্ধি করেন। তিনি স্যার পিটারের নির্মমতাকে ভয় পান না, যদিও তিনি একজন অভিভাবক হিসাবে তার কর্তৃত্বের কাছে নত হন...জোসেফ সারফেস প্রথম থেকে শেষ পর্যন্ত একজন ধূর্ত ভণ্ড, সমস্ত পুরুষের কাছে সবকিছু...তিনি এমনকি দুর্বল চরিত্রের লোকদের প্রতিও কৃতজ্ঞ... চার্লস সারফেস কথাসাহিত্যের একটি স্টক চরিত্র, উদাসীন, অসামান্য যুবক যার হৃদয় সোনালি...স্যার অলিভারের প্রতি তার কৃতজ্ঞতার আন্তরিকতা তার 'অসুদর্শন লিটল ফেলো'র ছবি বিক্রি করতে অস্বীকার করার মাধ্যমে প্রতীয়মান হয় ', যদিও তাকে 'যতটা বাকি সবের জন্য' দেওয়া হয়। যখন তাকে মারিয়ার সাথে বিয়ে করতে হবে এবং তিনি ঘোষণা করেন যে তিনি সংস্কারের বিষয়ে কোন প্রতিশ্রুতি দেবেন না, তখন আমরা তার সাথে অনুভব করি যে আমরা এটিকে একটি প্রমাণ হিসাবে নিতে পারি যে তিনি 'এটি নির্ধারণ করতে চান', যদিও তার যুক্তি স্পষ্ট নয়" ( ইভান্স, ১৯৩৬ পৃষ্ঠা ৩৯-৪৩)। "স্ক্যান্ডাল ফর স্ক্যান্ডাল হল শেরিডানের ছদ্মবেশী চিত্রগুলির একটি সিরিজের ব্যবহার যা স্নিয়ারওয়েলের চার্লস সারফেসের প্রতি অবগুণ্ঠিত প্রেম থেকে শুরু হয়েছিল এবং অ্যাক্ট V-তে স্নেকের আবেদনের সাথে শেষ হয়েছে যে তার একটি ভাল কাজ লুকিয়ে রাখা হয়েছে...কমেডিতে দুটি চরিত্রের দুটি গ্রুপ রয়েছে: যারা নিজেদের মুখোশ পরেন এবং যারা মুখোশ পরেন না তাদের মধ্যে প্রথম দল বিভক্ত হয় যারা নৃশংস অভিপ্রায়ে মুখোশ রাখে (সাপ, লেডি স্নিয়ারওয়েল এবং স্ক্যান্ডালমঞ্জারস এবং জোসেফ) এবং যারা সর্বদা মহৎ অভিপ্রায়ে নয় (লেডি টিজল, স্যার পিটার টিজেল, এবং স্যার অলিভার সারফেস) দ্বিতীয় গ্রুপে রয়েছে রওলি, মারিয়া এবং চার্লস সারফেস...অবিবেকহীনভাবে, লেডি স্নিয়ারওয়েল তার 'দুর্বলতা' দেখালেন সাপের প্রতি এবং তার পুরষ্কারটি অ্যাক্ট ৫, দৃশ্য ৩, উভয়ই মুখোশ খুলে দিচ্ছে...সাপ- যার নড়াচড়া 'অনিরীক্ষিত হওয়া উচিত নয়'- লেডি স্নিয়ারওয়েলের চেয়েও বেশি বিভ্রান্ত...তার মুখোশ ধ্রুবক,যদিও এর পিছনের মুখটি সর্বোচ্চ দরদাতার কাছে বিক্রি হয়, শেষ পর্যন্ত স্যার অলিভার...জোসেফ সম্ভবত নাটকের সেরা মুখোশধারী চরিত্র। বড় ভাই সারফেস, তিনি প্রতারণার ওস্তাদ, এবং এতে অবাক হওয়ার কিছু নেই যে যখন তিনি মাঝে মাঝে রূপকের মধ্যে পড়েন, তখন বক্তৃতার চিত্রটি ছদ্মবেশের নোট শোনানো উচিত। স্ট্যানলির ছদ্মবেশে স্যার অলিভারকে সাময়িকভাবে বরখাস্ত করার পরে- জোসেফ মন্তব্য করেছেন: 'খাঁটি দাতব্যের রৌপ্য আকরিক একজন মানুষের ভাল গুণাবলীর ক্যাটালগে একটি ব্যয়বহুল নিবন্ধ, যেখানে আমি এর পরিবর্তে যে অনুভূতিপ্রবণ ফ্রেঞ্চ প্লেটটি ব্যবহার করেছি, তা ঠিক ততটাই ভাল শো করে তোলে। এবং কোন ট্যাক্স দেয় না' (৫,১)" (লেফ, ১৯৭০ পৃষ্ঠা ৩৫০-৩৫৩)। জোসেফ আসলে যা পূজা করে তা হলো খ্যাতি। তিনি এটি এতটাই পূজা করেন যে এটি যেই আনন্দকে আড়াল করে তাকে ছাড়িয়ে যায়, এবং তিনি এটি এতটাই পূজা করেন যে তিনি চরিত্রের দৃষ্টিভঙ্গি সম্পূর্ণরূপে হারিয়ে ফেলেন; প্রকৃতপক্ষে, তার চরিত্র এতটাই ভালো যে তিনি সন্দেহ করেন যে শেষ পর্যন্ত তাকে উন্মোচিত করা হবে। ভালো হওয়ার চিন্তাই তার আদর্শ, কিন্তু তিনি এটি হতে অক্ষম, এবং তাই তার মিথ্যা মর্যাদা তার একমাত্র বিশুদ্ধ প্রকৃতির কারণে ধ্বংস হয়ে যায়, লেডি টিজলের প্রতি তার আসল আসক্তি। এটিই তাকে লেডি স্নিয়ারওয়েলের অজান্তে হাতিয়ারে পরিণত করে, যদিও তিনি লেডি টিজল এবং মারিয়ার ব্যাপারে এমনকি তাকে বোকা বানান। তিনি মারিয়ার সম্পদ জিততে বের হন, রাস্তায় অন্যটির সাথে দেখা করেন এবং শেষ পর্যন্ত আত্ম-প্রকাশের মধ্য দিয়ে শেষ করেন। স্যার পিটার পুরোপুরি একজন ভদ্রলোক, এবং যখন তিনি তার লুকিয়ে থাকা জায়গা থেকে বেরিয়ে আসেন তখন তার প্রথম চিন্তা জোসেফকে নির্দোষ প্রমাণ করা। তার ভালোবাসা একজন বৃদ্ধের ভালোবাসা নয়, এবং তিনি প্রাচীন কমেডির উপহাসিত নাগরিকও নন। তিনি পঞ্চাশ বছর বয়সী, যা এখন ষাটের সমতুল্য, তবে যদিও তিনি তার পিতার বয়সী, তিনি কেবল সৌন্দর্যে মুগ্ধ হন না। তিনি তাকে প্রশংসার দিকে টেনে নিয়ে যান... তাদের ব্যাটলডোর এবং শাটলককের বিনিময়- শেরিডানের অভ্যাস অনুযায়ী পয়েন্ট অন পয়েন্ট - কেবল রসিকতায় সীমাবদ্ধ নয়; তার দেশের জীবনের ছবিটি - ল্যাভেন্ডারের ঘ্রাণযুক্ত একটি ছবি - তাদের মধ্যে ভাগাভাগি হয়। (সিশেল, ১৯০৯, ভলিউম ১, পৃষ্ঠা ৫৫৫-১৬০) 'দ্য স্কুল ফর স্ক্যান্ডাল'-এ কোনো দৃশ্যই এতটা অতিরঞ্জিতভাবে প্রস্তুত নয় যতটা স্যার অলিভার, প্রিমিয়াম নামক অর্থ ঋণদাতার ছদ্মবেশে, তার ভাতিজা চার্লসের মুখোমুখি হওয়ার দৃশ্যটি। অ্যাক্ট ৩ দৃশ্য ১-এর বেশিরভাগ অংশ স্যার অলিভারকে ঋণদাতার ভূমিকার জন্য শিক্ষিত করতে ব্যয় করা হয়, তাকে কী পোশাক পরতে হবে, কত সুদ চার্জ করতে হবে, নির্দয় শর্তগুলি কীভাবে ন্যায্যতা প্রদান করতে হবে এই বলে যে তিনি কেবল একজন অসহায় মধ্যস্থতাকারী, কিছু দুষ্টু প্রতারকের জন্য কেবল একজন এজেন্ট...কিন্তু এই সমস্ত জটিল কাঠামোটি অ্যাক্ট ৩দৃশ্য ৩-তে চার্লস প্রিমিয়ামের সাথে দেখা করার সাথে সাথে ধসে পড়ে... শেরিডান অ্যাক্ট ৩-এর বেশিরভাগ অংশ ডিজাইন করেছেন যাতে চার্লসের বৈশিষ্ট্যগত স্বতঃস্ফূর্ততা এবং সরাসরিতা জোর দেওয়া হয়। তারপর তিনি অ্যাক্ট ৪-এর উদ্বোধনী দৃশ্যে চার্লসের দানশীলতার একজন আসল মানুষ হিসাবে পরিচয় নিশ্চিত করতে এগিয়ে যান। (ডুরান্ট, ১৯৭২, পৃষ্ঠা ৪৯-৫০) 'দ্য কান্ট্রি ওয়াইফ' (১৬৭৫)-এর প্লট পরিস্থিতি 'দ্য স্কুল ফর স্ক্যান্ডাল'-এর সাথে এতটাই সামঞ্জস্যপূর্ণ যে একটি তুলনা প্রাসঙ্গিক। উভয় ক্ষেত্রেই মধ্যবয়সী একজন পুরুষ একটি তরুণ গ্রাম্য মেয়েকে বিয়ে করেন এবং তাকে লন্ডনে নিয়ে আসেন; উভয় ক্ষেত্রেই একটি তরুণ স্ত্রী শহরের উচ্ছৃঙ্খল, দুষ্ট পথের প্রতি আকৃষ্ট হন। এখানে সাদৃশ্যগুলি শেষ হয়। মিস্টার পিনচওয়াইফ প্রকৃতপক্ষে ধোঁকা খেয়েছেন; তা সত্ত্বেও তিনি কোনোভাবেই সহানুভূতিশীল চরিত্র নন। তিনি হাস্যকর হয়ে ওঠেন এই কারণে যে তিনিও নিজে একজন প্রাক্তন উচ্ছৃঙ্খল ব্যক্তি এবং একজন কুখ্যাত প্রতারক...টিজল এমন নন... তার আরও উচ্ছ্বসিত সঙ্গী হিসাবে, তিনি নিজেকে প্রকাশ করেন এমনকি যখন তিনি সবচেয়ে দুষ্ট হতে চান... পুনরুদ্ধারের অন্যতম সাধারণ কল্পনা, অর্থাৎ প্রেম এবং বিবাহের ধারণাটি অসামঞ্জস্যপূর্ণ, বাদ দেওয়া হয়। তাছাড়া, চার্লস সারফেস-মারিয়া সম্পর্কের উদ্দেশ্য প্রলোভন নয় বরং বিবাহ... সংলাপে কোনো অশ্লীলতা নেই, এবং ক্রিয়ায় উদ্দেশ্যপ্রণোদিত কোনো অশুভ কাজ কখনোই সম্পন্ন হয় না। (শিলার, ১৯৫৬, পৃষ্ঠা ৭০০-৭০৪)

"দ্য রাইভালস"

১৮৯৯ সালে এলসি লেসলি (১৮৮১-১৯৬৬) অভিনীত লিডিয়া ল্যাংগের সংবেদনশীল অনুভূতি শেষে পুরস্কৃত হয়

সময়: ১৭৭০ এর দশক। স্থান: বাথ, ইংল্যান্ড।

http://www.bibliomania.com/০/৬/২৮৪/২০০০/frameset.htmlhttps://archive.org/details/britishdramaaco০৩unkngooghttps://archive.org/details/britishtheatreo৩৩inchgooghttps://archive-এ টেক্সট করুন .org/details/schoolschoolmast০০pottiala

লিডিয়া ল্যাঙ্গুইশ একজন উপন্যাস-পাঠক এবং এর ফলস্বরূপ তিনি একজন হাফ-পে এনসাইনকে একজন ব্যারোনেটের চেয়ে বেশি পছন্দ করেন, যার কারণে স্যার অ্যান্থনির ছেলে এবং উত্তরাধিকারী জ্যাক অ্যাবসোলিউট তার কাছে এনসাইন বেভারলি নামের ছদ্মনামে প্রেম নিবেদন করেন। তবে, স্যার অ্যান্থনি এবং লিডিয়ার খালা মিসেস মালাপ্রপ চান লিডিয়ার বিয়ে জ্যাকের সাথে হোক, তারা জানেন না যে দুটি পুরুষ একই। বেভারলিকে ভালোবেসে, লিডিয়া জ্যাককে গ্রহণ করতে অস্বীকার করেন। তার খালা এমন সাহসিকতায় ক্রুদ্ধ হন। "তোমার কি অধিকার আছে, মিস, পছন্দ ও অপছন্দের?" তিনি লিডিয়াকে জিজ্ঞেস করেন। "এগুলো একটি তরুণীর জন্য মানানসই নয়; এবং তোমার জানা উচিত, যেহেতু উভয়ই সবসময় বন্ধ হয়ে যায়, বিবাহে সামান্য অপছন্দ দিয়ে শুরু করাই সবচেয়ে নিরাপদ।" তিনজনের কেউই জ্যাক অ্যাবসোলিউটকে বেভারলি হিসেবে চেনেন না, যখন তিনি, তার বাবা যে তাকে লিডিয়ার সাথে বিয়ে দেওয়ার ইচ্ছা পোষণ করেন তা না জানিয়ে, তার পছন্দ মেনে নিতে অস্বীকার করেন, ধরে নেন যে অন্য কোনো মহিলাকে উদ্দেশ্য করা হয়েছে। তার সমস্যাগুলি সত্ত্বেও, লিডিয়া তার বন্ধু জুলিয়ার সাথে দুঃখ ভাগাভাগি করার সময় খুঁজে পান, "এই অকৃতজ্ঞ ফকল্যান্ডের খেয়াল, মেজাজ, হিংসার দাস, যে কখনোই স্বামীর অধিকার গ্রহণ করতে দেরি করবে..." কিছুদিন দূরে থাকার পর, ফকল্যান্ড তার প্রতিবেশী বব একার্সকে তার অনুপস্থিতিতে জুলিয়ার মানসিক অবস্থার কথা জিজ্ঞাসা করেন, আশা করেন যে তিনি মলিন বা দুঃখিত হবেন, কিন্তু পরিবর্তে বব তাকে গাইতে শুনেছেন: "আমার হৃদয় আমার নিজের, আমার ইচ্ছা মুক্ত," একটি আনন্দময় সুরে, যা ফকল্যান্ডের হতাশা বাড়িয়ে তোলে। "বোকা! বোকা আমি! এমন একজন তুচ্ছ ব্যক্তির উপর আমার সমস্ত সুখ স্থির করতে!" তিনি বিস্ময়ে বলেন। জ্যাকের চাকর লিডিয়ার চাকরের কাছ থেকে জানতে পারেন যে তার মালিকের বাবা চান তিনি অন্য কেউ নন, তার ভালোবাসা, লিডিয়ার সাথে বিয়ে করেন। এটি জানার পর, জ্যাক তার বাবার ইচ্ছার প্রতি আনুগত্যের কারণে তার পছন্দ মেনে নেওয়ার ভান করেন, এমনকি তিনি কেমন দেখতে তাতে চিন্তিত না হয়ে। "আমি স্বীকার করি, আমি বরং চাই যে আমার স্ত্রীর সাধারণ সংখ্যক অঙ্গ থাকুক এবং পিঠের পরিমাণ সীমিত থাকুক: এবং যদিও একটি চোখ খুবই মনোরম হতে পারে, তবুও যেহেতু পক্ষপাত সবসময় দুটি চোখের পক্ষে ছিল, আমি সেই বিষয়ে একটি বিশেষত্ব প্রভাবিত করতে চাই না," জ্যাক তার বিস্মিত বাবাকে বলেন। ফকল্যান্ড ববের রিপোর্ট নিয়ে জুলিয়ার মুখোমুখি হন। "তোমার অনুপস্থিতিতে আমি কখনই সুখী হতে পারি না," তিনি তাকে আশ্বস্ত করেন। কিন্তু, তার দুঃখের জন্য, তিনি তার আন্তরিকতা নিয়ে সন্দেহ করতে থাকেন। "মহিলারা তাদের স্নেহের উদ্দেশ্যগুলিকে ওজন করতে এবং আলাদা করতে অভ্যস্ত নয়: বিচক্ষণতা, কৃতজ্ঞতা বা দায়বদ্ধ দায়িত্বের ঠান্ডা নির্দেশ, কখনও কখনও হৃদয়ের আবেদনের জন্য ভুল হতে পারে," তিনি জোর দিয়েছিলেন। সে কাঁদতে কাঁদতে তাকে ছেড়ে চলে যায়, সে আরও যন্ত্রণাদায়ক দাঁড়িয়ে থাকে। এদিকে, জ্যাক মিসেস মালাপ্রপের ভুল উচ্চারণকারীর কাছে নিজেকে তার নিজের ব্যক্তি হিসাবে উপস্থাপন করে, তার বুদ্ধিমত্তার একজন মহিলাকে জেনে খুশি হওয়ার ভান করে, যার সে সানন্দে সাড়া দেয়। "আহ! কিছু ভদ্রলোক, আজকাল, একজন মহিলার অকার্যকর গুণাবলীকে কীভাবে মূল্য দিতে হয় তা জানেন," তিনি ঘোষণা করেন এবং তাকে পরামর্শ দেন যে তিনি বেভারলি নামে একজন ব্যক্তির দ্বারা সম্বোধন করা তার ভাগ্নীর একটি প্রেম-পত্র আটকে দিয়েছেন। লিডিয়ার রোমান্টিক আদর্শের পরিপ্রেক্ষিতে, জ্যাক নিজেকে তার কাছে এনসাইন বেভারলি হিসাবে উপস্থাপন করতে থাকে,প্রকাশ যে তার খালা তাকে জ্যাক পরম বলে বিশ্বাস করে। "হা! হা! হা! তার বিচক্ষণতা কীভাবে অতিক্রান্ত হয়েছে তা ভেবে আমি হাসি সহ্য করতে পারি না," সে মজা করে ঘোষণা করে। যখন গুপ্তচর খালা তার কথা শুনেন: "তার পছন্দ ক্যাপ্টেন অ্যাবসোলিউট হোক, কিন্তু বেভারলি আমার," সে চিৎকার করে বলে: "আমি তার আশ্বাসে অবাক হয়েছি!- তার মুখের কাছে- এটা তার মুখের দিকে।" তিনি হঠাৎ লিডিয়াকে তার কাছ থেকে দূরে নিয়ে যান। এদিকে, বব তার ফায়ারব্র্যান্ড বন্ধু স্যার লুসিয়াস ও'ট্রিগারকে বলে যে তাকে অন্যায়ভাবে লিডিয়ার প্রেম থেকে বেভারলি নামক একজনের দ্বারা প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল, তিনি জানেন না যে প্রশ্নকারী ব্যক্তিটি তার বন্ধু, জ্যাক। লুসিয়াস প্রস্তাব করেন যে একটি দ্বন্দ্বের মাধ্যমে বিষয়টি নিষ্পত্তি করা উচিত। ফলস্বরূপ, বব জ্যাককে তার চ্যালেঞ্জ বেভারলির কাছে নিয়ে যেতে বলে। শেষ পর্যন্ত, স্যার অ্যান্টনি তার ছেলেকে তার সাথে নিয়ে যান মিসেস মালাপ্রপ এবং লিডিয়ার সাথে বিবাহের সম্ভাবনা স্থির করার জন্য, সেই সময়ে তিনজনই সত্য আবিষ্কার করেন, লিডিয়া তিক্তভাবে হতাশ হয়েছিলেন যে কোনও রোমান্টিক পলাতক হবে না, তার খালাকে চিৎকার করে বললেন: "ম্যাম , আপনি একবার আমাকে বেভারলির কথা আর কখনো না ভাবতে আদেশ দিয়েছিলেন- সেই লোকটি আছে- আমি এখন আপনার কথা মেনে চলেছি: এই মুহুর্ত থেকে, আমি তাকে চিরতরে ত্যাগ করছি।" এই ধাক্কা থেকে স্মার্ট হয়ে, জ্যাক এতটাই খারাপ হাস্যরসের মধ্যে পড়ে যে তার এবং লুসিয়াস ঝগড়া করে, যার অর্থ হল একটি দ্বন্দ্ব অবশ্যই তাদের পার্থক্য মিটিয়ে ফেলতে হবে, জ্যাক তার দ্বিতীয় হিসাবে ফকল্যান্ডের সাথে কিংস-মিড-ফিল্ডসে চ্যালেঞ্জ গ্রহণ করে। অবশেষে, জুলিয়া, ফকল্যান্ডের দুঃখে, তাকে তার ভালবাসার আশ্বাস দিতে হতাশ হয়ে, ঘোষণা করে যে তাদের অবশ্যই আলাদা হতে হবে। লিডিয়ার সাথে তাদের অসুখী প্রেমের সম্পর্কে জুলিয়ার আলোচনায় বাধা দেয় মিসেস মালাপ্রপ, যিনি তার ভৃত্যের কাছ থেকে জ্যাকের আসন্ন দ্বৈরথের খবর পেয়ে চিৎকার করে বলেন, "কেন, হত্যার ব্যাপার! হত্যার ব্যাপার! হত্যার ব্যাপার! কিন্তু তিনি আপনাকে লম্ব বলতে পারবেন।" লুসিয়াস, যাকে মিসেস মালাপ্রপ নিজের জন্য একটি সম্ভাব্য প্রেম-মিল বলে মনে করেন, তিনি কিংস-মিড-ফিল্ডসে আসেন এবং অজান্তেই ববকে তার বুদ্ধিমত্তার বাইরে রক্ত ​​ও মৃত্যুর কথা বলে ভয় পান, এই সময়ে জ্যাক ফকল্যান্ডের সাথে আসে, পরেরটি দুটি দ্বৈরথের সাথে। তার স্লেটে, কারণ লুসিয়াস ফকল্যান্ডকে বেভারলি বলে বিশ্বাস করে এবং তাকে ববের সাথে লড়াই করতে উত্সাহিত করে, যা কেউই করতে চায় না। লুসিয়াস ববের মনোভাবের প্রতি বিরক্ত হন, কিন্তু, যেকোনও ঘটনাতে, তিনি জ্যাকের সাথে লড়াই করতে চান, উভয়েই তাদের তরোয়াল আঁকতেন যতক্ষণ না অ্যান্টনি, লিডিয়া এবং জুলিয়ার শঙ্কিত ত্রয়ী দ্বারা বাধা দেওয়া হয়। বব লিডিয়ার প্রতি জ্যাকের কাছে তার ভান তুলে ধরেন, যেমন লুসিয়াস জানতে পারেন যে তাকে পাঠানো প্রেম-পত্রগুলি লিডিয়ার দ্বারা নয়, মিসেস মালাপ্রপের লেখা, যখন জুলিয়া অবশেষে যন্ত্রণাদায়ক ফকল্যান্ডকে গ্রহণ করে। "আমাদের সুখ এখন সাধারণের মতো অপ্রস্তুত," লিডিয়া উপসংহারে বলে।- তার মুখের কাছে- এটা তার মুখের দিকে।" সে লিডিয়াকে হঠাৎ করে তার কাছ থেকে দূরে নিয়ে যায়। এদিকে, বব তার ফায়ারব্র্যান্ড বন্ধু স্যার লুসিয়াস ও'ট্রিগারকে বলে যে সে অন্যায়ভাবে লিডিয়ার প্রেম থেকে বেভারলি নামক একজনের দ্বারা অপসারিত হয়েছিল, তার অজান্তেই প্রশ্নবিদ্ধ ব্যক্তিটি তার বন্ধু, লুসিয়াস প্রস্তাব করেন যে একটি দ্বৈত মীমাংসা করা উচিত, ফলে, বব জ্যাককে তার চ্যালেঞ্জটি বেভারলির কাছে নিয়ে যাওয়ার জন্য তার ছেলেকে নিয়ে যায় মিসেস মালাপ্রপ এবং লিডিয়া, যে সময়ে তিনজনই সত্যটি আবিষ্কার করেন, লিডিয়া তিক্তভাবে হতাশ হয়েছিলেন যে কোনও রোমান্টিক পলাতক থাকবে না, তার খালাকে চিৎকার করে বললেন: "ম্যাম, আপনি একবার আমাকে বেভারলির কথা আর ভাবতে না বলে আদেশ দিয়েছিলেন- সেখানে লোকটি আছে। - আমি এখন তোমার আনুগত্য করি: কারণ, এই মুহূর্ত থেকে, আমি তাকে চিরতরে ত্যাগ করছি।" এই আঘাত থেকে বুদ্ধিমান, জ্যাক এতটাই খারাপ হাস্যরসে যে তার এবং লুসিয়াস ঝগড়া করে, যার মানে পরবর্তীকালে অবশ্যই একটি দ্বন্দ্বকে তাদের পার্থক্য মিটিয়ে ফেলতে হবে, জ্যাক তার দ্বিতীয় হিসাবে ফকল্যান্ডের সাথে কিংস-মিড-ফিল্ডসে চ্যালেঞ্জ গ্রহণ করছেন। অবশেষে, জুলিয়া, ফকল্যান্ডের দুঃখে, তাকে তার ভালবাসার আশ্বাস দিতে হতাশ হয়ে, ঘোষণা করে যে তাদের অবশ্যই আলাদা হতে হবে। লিডিয়ার সাথে তাদের অসুখী প্রেমের সম্পর্কে জুলিয়ার আলোচনায় বাধা দেয় মিসেস মালাপ্রপ, যিনি তার ভৃত্যের কাছ থেকে জ্যাকের আসন্ন দ্বৈরথের খবর পেয়ে চিৎকার করে বলেন, "কেন, হত্যার ব্যাপার! হত্যার ব্যাপার! হত্যার ব্যাপার! কিন্তু তিনি আপনাকে লম্ব বলতে পারেন।" লুসিয়াস, যাকে মিসেস মালাপ্রপ নিজের জন্য একটি সম্ভাব্য প্রেম-মিল বলে মনে করেন, তিনি কিংস-মিড-ফিল্ডসে আসেন এবং অজান্তেই ববকে তার বুদ্ধিমত্তার বাইরে রক্ত ​​ও মৃত্যুর কথা বলে ভয় পান, এই সময়ে জ্যাক ফকল্যান্ডের সাথে আসে, পরেরটি দুটি দ্বৈরথের সাথে। তার স্লেটে, কারণ লুসিয়াস ফকল্যান্ডকে বেভারলি বলে বিশ্বাস করে এবং তাকে ববের সাথে লড়াই করতে উত্সাহিত করে, যা কেউই করতে চায় না। লুসিয়াস ববের মনোভাবের প্রতি বিরক্ত হন, কিন্তু, যেকোনও ঘটনাতে, তিনি জ্যাকের সাথে লড়াই করতে চান, উভয়েই তাদের তরোয়াল আঁকতেন যতক্ষণ না অ্যান্টনি, লিডিয়া এবং জুলিয়ার শঙ্কিত ত্রয়ী দ্বারা বাধা দেওয়া হয়। বব লিডিয়ার প্রতি জ্যাকের কাছে তার ভান তুলে ধরেন, যেমন লুসিয়াস জানতে পারেন যে তাকে পাঠানো প্রেম-পত্রগুলি লিডিয়ার দ্বারা নয়, মিসেস মালাপ্রপের লেখা, যখন জুলিয়া অবশেষে যন্ত্রণাদায়ক ফকল্যান্ডকে গ্রহণ করে। "আমাদের সুখ এখন সাধারণের মতো অপ্রস্তুত," লিডিয়া উপসংহারে বলে।- তার মুখের কাছে- এটা তার মুখের দিকে।" সে লিডিয়াকে হঠাৎ করে তার কাছ থেকে দূরে নিয়ে যায়। এদিকে, বব তার ফায়ারব্র্যান্ড বন্ধু স্যার লুসিয়াস ও'ট্রিগারকে বলে যে সে অন্যায়ভাবে লিডিয়ার প্রেম থেকে বেভারলি নামক একজনের দ্বারা অপসারিত হয়েছিল, তার অজান্তেই প্রশ্নবিদ্ধ ব্যক্তিটি তার বন্ধু, লুসিয়াস প্রস্তাব করেন যে একটি দ্বৈত মীমাংসা করা উচিত, ফলে, বব জ্যাককে তার চ্যালেঞ্জটি বেভারলির কাছে নিয়ে যাওয়ার জন্য তার ছেলেকে নিয়ে যায় মিসেস মালাপ্রপ এবং লিডিয়া, যে সময়ে তিনজনই সত্যটি আবিষ্কার করেন, লিডিয়া তিক্তভাবে হতাশ হয়েছিলেন যে কোনও রোমান্টিক পলাতক থাকবে না, তার খালাকে চিৎকার করে বললেন: "ম্যাম, আপনি একবার আমাকে বেভারলির কথা আর ভাবতে না বলে আদেশ দিয়েছিলেন- সেখানে লোকটি আছে। - আমি এখন তোমার আনুগত্য করি: কারণ, এই মুহূর্ত থেকে, আমি তাকে চিরতরে ত্যাগ করছি।" এই আঘাত থেকে বুদ্ধিমান, জ্যাক এতটাই খারাপ হাস্যরসে যে তার এবং লুসিয়াস ঝগড়া করে, যার মানে পরবর্তীকালে অবশ্যই একটি দ্বন্দ্বকে তাদের পার্থক্য মিটিয়ে ফেলতে হবে, জ্যাক তার দ্বিতীয় হিসাবে ফকল্যান্ডের সাথে কিংস-মিড-ফিল্ডসে চ্যালেঞ্জ গ্রহণ করছেন। অবশেষে, জুলিয়া, ফকল্যান্ডের দুঃখে, তাকে তার ভালবাসার আশ্বাস দিতে হতাশ হয়ে, ঘোষণা করে যে তাদের অবশ্যই আলাদা হতে হবে। লিডিয়ার সাথে তাদের অসুখী প্রেমের সম্পর্কে জুলিয়ার আলোচনায় বাধা দেয় মিসেস মালাপ্রপ, যিনি তার ভৃত্যের কাছ থেকে জ্যাকের আসন্ন দ্বৈরথের খবর পেয়ে চিৎকার করে বলেন, "কেন, হত্যার ব্যাপার! হত্যার ব্যাপার! হত্যার ব্যাপার! কিন্তু তিনি আপনাকে লম্ব বলতে পারবেন।" লুসিয়াস, যাকে মিসেস মালাপ্রপ নিজের জন্য একটি সম্ভাব্য প্রেম-মিল বলে মনে করেন, তিনি কিংস-মিড-ফিল্ডস-এ পৌঁছেন এবং অজান্তেই ববকে রক্ত ​​ও মৃত্যুর কথা বলে তার বুদ্ধিমত্তার বাইরে ভয় দেখায়, এই সময়ে জ্যাক ফকল্যান্ডের সাথে আসে, পরেরটি দুটি দ্বৈরথ নিয়ে। তার স্লেটে, কারণ লুসিয়াস ফকল্যান্ডকে বেভারলি বলে বিশ্বাস করে এবং তাকে ববের সাথে লড়াই করতে উত্সাহিত করে, যা কেউই করতে চায় না। লুসিয়াস ববের মনোভাবের প্রতি বিরক্ত হন, কিন্তু, যেকোনও ঘটনাতে, তিনি জ্যাকের সাথে লড়াই করতে চান, উভয়েই তাদের তরোয়াল আঁকতেন যতক্ষণ না অ্যান্টনি, লিডিয়া এবং জুলিয়ার শঙ্কিত ত্রয়ী দ্বারা বাধা দেওয়া হয়। বব লিডিয়ার প্রতি জ্যাকের কাছে তার ভান তুলে ধরেন, যেমন লুসিয়াস জানতে পারেন যে তাকে পাঠানো প্রেম-পত্রগুলি লিডিয়ার দ্বারা নয়, মিসেস মালাপ্রপের লেখা, যখন জুলিয়া অবশেষে যন্ত্রণাদায়ক ফকল্যান্ডকে গ্রহণ করে। "আমাদের সুখ এখন সাধারণের মতো অপ্রস্তুত," লিডিয়া উপসংহারে বলে।আপনি একবার আমাকে আদেশ দিয়েছিলেন যে বেভারলির কথা আর কখনও ভাববেন না- সেখানে একজন লোক আছে- আমি এখন আপনার কথা মেনে চলেছি: কারণ, এই মুহুর্ত থেকে, আমি তাকে চিরতরে ত্যাগ করছি।" এই আঘাত থেকে বুদ্ধিমান, জ্যাক এতটাই খারাপ হাস্যরসে যে তিনি এবং লুসিয়াস ঝগড়া করেন , যার মানে অগত্যা একটি দ্বৈরথকে অবশ্যই তাদের পার্থক্য মিটিয়ে ফেলতে হবে, জ্যাক ফকল্যান্ডের সাথে তার দ্বিতীয় হিসাবে চ্যালেঞ্জ গ্রহণ করে অবশেষে, জুলিয়া, ফকল্যান্ডের দুঃখে, তাকে তার ভালবাসার নিশ্চয়তা দিতে হতাশ হয়ে, ঘোষণা করে। তাদের অসুখী প্রেমের সম্পর্কে লিডিয়ার সাথে জুলিয়ার আলোচনায় বিচ্ছেদ ঘটে, যিনি তার ভৃত্যের কাছ থেকে জ্যাকের আসন্ন দ্বন্দ্বের খবর পেয়ে চিৎকার করে বলেন: "কেন, হত্যার ব্যাপার! জবাই ব্যাপার! হত্যার ব্যাপার!- কিন্তু তিনি আপনাকে লম্ব বলতে পারবেন।" লুসিয়াস, যাকে মিসেস মালাপ্রপ নিজের জন্য একটি সম্ভাব্য প্রেম-মিল বলে মনে করেন, কিংস-মিড-ফিল্ডসে পৌঁছেন এবং অসাবধানতাবশত রক্ত ​​ও মৃত্যুর কথা বলে ববকে তার বুদ্ধির বাইরে প্রায় ভয় দেখায়। , যে সময়ে জ্যাক ফকল্যান্ডের সাথে তার স্লেটে দুটি দ্বৈরথ নিয়ে আসে, কারণ লুসিয়াস ফকল্যান্ডকে বেভারলি বলে বিশ্বাস করে এবং তাকে ববের সাথে লড়াই করতে উত্সাহিত করে, যা করতে চায় না লুসিয়াস ববের মনোভাবের প্রতি বিরক্ত হয় না ইভেন্টে, সে জ্যাকের সাথে লড়াই করতে থাকে, উভয়েই তাদের তলোয়ার আঁকতে থাকে যতক্ষণ না অ্যান্টনি, লিডিয়া এবং জুলিয়ার উদ্বেগজনক ত্রয়ী দ্বারা বাধা না দেওয়া পর্যন্ত জ্যাকের কাছে লিডিয়ার প্রতি তার ভঙ্গি দেখায়, যেমন লুসিয়াস জানতে পারে যে তাকে পাঠানো প্রেম-পত্রগুলি ছিল না। লিডিয়া দ্বারা লিখিত কিন্তু মিসেস মালাপ্রপ দ্বারা, যখন জুলিয়া অবশেষে যন্ত্রণাদায়ক ফকল্যান্ডকে গ্রহণ করে "আমাদের সুখ এখন সাধারণের মতো অপ্রস্তুত," লিডিয়া উপসংহারে।আপনি একবার আমাকে আদেশ দিয়েছিলেন যে বেভারলির কথা আর কখনও ভাববেন না- সেখানে একজন লোক আছে- আমি এখন আপনার কথা মেনে চলেছি: কারণ, এই মুহুর্ত থেকে, আমি তাকে চিরতরে ত্যাগ করছি।" এই আঘাত থেকে বুদ্ধিমান, জ্যাক এতটাই খারাপ হাস্যরসে যে তিনি এবং লুসিয়াস ঝগড়া করেন , যার মানে অগত্যা একটি দ্বৈরথকে অবশ্যই তাদের পার্থক্য মিটিয়ে ফেলতে হবে, জ্যাক ফকল্যান্ডের সাথে তার দ্বিতীয় হিসাবে চ্যালেঞ্জ গ্রহণ করে অবশেষে, জুলিয়া, ফকল্যান্ডের দুঃখে, তাকে তার ভালবাসার নিশ্চয়তা দিতে হতাশ হয়ে, ঘোষণা করে। তাদের অসুখী প্রেমের সম্পর্কে লিডিয়ার সাথে জুলিয়ার আলোচনায় বিচ্ছেদ ঘটে, যিনি তার ভৃত্যের কাছ থেকে জ্যাকের আসন্ন দ্বন্দ্বের খবর পেয়ে চিৎকার করে বলেন: "কেন, হত্যার ব্যাপার! জবাই ব্যাপার! হত্যার ব্যাপার!- কিন্তু তিনি আপনাকে লম্ব বলতে পারবেন।" লুসিয়াস, যাকে মিসেস মালাপ্রপ নিজের জন্য একটি সম্ভাব্য প্রেম-মিল বলে মনে করেন, কিংস-মিড-ফিল্ডসে পৌঁছেন এবং অসাবধানতাবশত রক্ত ​​ও মৃত্যুর কথা বলে ববকে তার বুদ্ধির বাইরে প্রায় ভয় দেখায়। , যে সময়ে জ্যাক ফকল্যান্ডের সাথে তার স্লেটে দুটি দ্বৈরথ নিয়ে আসে, কারণ লুসিয়াস ফকল্যান্ডকে বেভারলি বলে বিশ্বাস করে এবং তাকে ববের সাথে লড়াই করতে উত্সাহিত করে, যা করতে চায় না লুসিয়াস ববের মনোভাবের প্রতি বিরক্ত হয় না ইভেন্টে, সে জ্যাকের সাথে লড়াই করতে থাকে, উভয়েই তাদের তলোয়ার আঁকতে থাকে যতক্ষণ না অ্যান্টনি, লিডিয়া এবং জুলিয়ার উদ্বেগজনক ত্রয়ী দ্বারা বাধা না দেওয়া পর্যন্ত জ্যাকের কাছে লিডিয়ার প্রতি তার ভঙ্গি দেখায়, যেমন লুসিয়াস জানতে পারে যে তাকে পাঠানো প্রেম-পত্রগুলি ছিল না। লিডিয়া দ্বারা লিখিত কিন্তু মিসেস মালাপ্রপ দ্বারা, যখন জুলিয়া অবশেষে যন্ত্রণাদায়ক ফকল্যান্ডকে গ্রহণ করে "আমাদের সুখ এখন সাধারণের মতো অপ্রস্তুত," লিডিয়া উপসংহারে।অ্যান্টনি, লিডিয়া এবং জুলিয়ার শঙ্কিত ত্রয়ী দ্বারা বাধা না দেওয়া পর্যন্ত উভয়েই তাদের তলোয়ার আঁকতে থাকে। বব লিডিয়ার প্রতি জ্যাকের কাছে তার ভান তুলে ধরেন, যেমন লুসিয়াস জানতে পারেন যে তাকে পাঠানো প্রেম-পত্রগুলি লিডিয়ার দ্বারা নয়, মিসেস মালাপ্রপের লেখা, যখন জুলিয়া অবশেষে যন্ত্রণাদায়ক ফকল্যান্ডকে গ্রহণ করে। "আমাদের সুখ এখন সাধারণের মতো অপ্রস্তুত," লিডিয়া উপসংহারে বলে।অ্যান্টনি, লিডিয়া এবং জুলিয়ার শঙ্কিত ত্রয়ী দ্বারা বাধা না দেওয়া পর্যন্ত উভয়েই তাদের তলোয়ার আঁকতে থাকে। বব লিডিয়ার প্রতি জ্যাকের কাছে তার ভান তুলে ধরেন, যেমন লুসিয়াস জানতে পারেন যে তাকে পাঠানো প্রেম-পত্রগুলি লিডিয়ার দ্বারা নয়, মিসেস মালাপ্রপের লেখা, যখন জুলিয়া অবশেষে যন্ত্রণাদায়ক ফকল্যান্ডকে গ্রহণ করে। "আমাদের সুখ এখন সাধারণের মতো অপ্রস্তুত," লিডিয়া উপসংহারে বলে।

"কেলেঙ্কারির জন্য স্কুল"

সময়: ১৭৭০ এর দশক। স্থান: লন্ডন, ইংল্যান্ড।

http://www.bibliomania.com/০/৬/২৮৪/২০০১/frameset.htmlhttps://archive.org/details/schoolschoolmast০০pottiala-এ টেক্সট করুন

লেডি স্নিয়ারওয়েল তার বিশ্বাসী স্নেকের সাথে আলোচনা করেন চার্লস সারফেসকে তার স্বামী হিসেবে আকৃষ্ট করার একটি পরিকল্পনা নিয়ে। তিনি এমন একটি গোষ্ঠীর লোকদের গ্রহণ করেন যাদের একমাত্র উদ্দেশ্য হল অন্য সকলের সম্পর্কে খারাপ কথা বলা। স্যার পিটার টিজল তার বিবাহ নিয়ে অসন্তুষ্ট, তাদের বয়সের পার্থক্যকে দোষ দেন। তিনি তার স্ত্রীর তার কর্তৃত্বের প্রতিরোধের অভিযোগ করেন, যার উত্তরে তিনি বলেন: "যদি আপনি আমার উপর কর্তৃত্ব করতে চাইতেন, তবে আপনাকে আমাকে দত্তক নিতে হবে, বিয়ে নয়: আমি নিশ্চিত আপনি যথেষ্ট বয়স্ক ছিলেন।" লেডি স্নিরওয়েলের বাড়িতে তিনি আর কোন ভালো আরাম পান না, যেখানে যথারীতি তাস খেলার সময় দখলকারীরা অনেক খ্যাতি ছিন্ন করে। লেডি টিজেল চার্লসের ভাই জোসেফ সারফেসকে অবাক করে দেয়, একজন পুরুষ যাকে সে প্রেমময় সম্পর্কের জন্য ডিজাইন করেছে, একজন মহিলার সামনে হাঁটু গেড়ে বসে সে মারিয়া নামে প্রলুব্ধ করার চেষ্টা করে। জোসেফ এই বলে নিজেকে রক্ষা করেছেন: "মারিয়া তার সুখের জন্য আমার যে কোমল উদ্বেগ আছে তা সন্দেহ করেছে, এবং স্যার পিটারকে তার সন্দেহের সাথে পরিচিত করার হুমকি দিয়েছে," যখন আসলে সে উভয় নারীর পিছনে ছিল। এদিকে, পিটারের একজন পুরানো বন্ধু ইন্ডিজ থেকে ফিরে এসেছেন, স্যার অলিভার সারফেস, চাচা যিনি অতীতে প্রায়শই তার ভাগ্নে, জোসেফ এবং চার্লসের প্রতি উদার ছিলেন। পিটার গোপনে অশ্লীল জোসেফ সম্পর্কে ভাল কথা বলে তবে প্রকাশ্যে অশ্লীল চার্লস সম্পর্কে খারাপ। তিনি মারিয়ার প্রতি খারাপ কথাও বলেন, কিন্তু জোসেফের সাথে তাকে বিয়ে করার তার অভিপ্রায়ে প্রতিরোধ খুঁজে পান। চার্লসকে পরীক্ষা করার জন্য যে তাকে কখনও দেখেনি, অলিভার প্রিমিয়াম নামে একজন অর্থঋণদাতার ভান করে। যেমন পিটার রিপোর্ট করেছেন, অলিভার তার ভাতিজার মধ্যে অযৌক্তিকতার অনেক লক্ষণ নোট করে, কিন্তু তবুও রেক নিজের একটি ছবি বিক্রি করতে অস্বীকার করে, যা বাকি সকলের জন্য সংশোধন করে। লেডি টিজেল যখন জোসেফকে তার বাড়িতে দেখতে যান, তখন তিনি তার স্বামীর আগমনে অসম্মতিসূচকভাবে অবাক হন এবং পর্দার আড়ালে লুকিয়ে থাকেন। পিটার জোসেফকে তার স্ত্রীর প্রেমিকা কে তার আবিষ্কার সম্পর্কে অবহিত করেন: চার্লস ছাড়া আর কেউ নয়, তারপর মারিয়ার জন্য তার নিজের আশার কথা বলতে শুরু করে, যা জোসেফ, লেডি টিজলকে কানের শটের মধ্যে জেনে, বাধা দেওয়ার চেষ্টা করে। যখন তারা শুনতে পায় চার্লস তার ভাইয়ের সাথে কথা বলার অভিপ্রায়ের বাইরে, পিটার তাদের কথোপকথন শুনতে চায় যাতে সে নিশ্চিতভাবে জানতে পারে যে তার স্ত্রী সম্পর্কে গুজব সত্য কিনা। সে একটি পায়খানার ভিতরে লুকিয়ে থাকে এবং পথে, পর্দার আড়ালে লুকিয়ে থাকা একটি চিত্র নোট করে এবং তাকে বলা হয় সে একজন মিলিনার। "চতুর দুর্বৃত্ত! ধূর্ত দুর্বৃত্ত!" পিটার হাসে। জোসেফ চার্লসকে পিটারের স্ত্রী সম্পর্কিত গুজব সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করেন, কিন্তু তিনি তা অস্বীকার করেন। "আমি সর্বদা বুঝতে পেরেছিলাম যে তুমি তার প্রিয়," চার্লস বলে, যা উদ্বিগ্ন জোসেফ অস্বীকার করে এবং তাকে বাধা দেওয়ার জন্য, পায়খানার দিকে ইঙ্গিত করে, যেখান থেকে চার্লস পিটারকে টেনে বের করেন, তিনি যা শুনেছিলেন তা নিয়ে স্বস্তি পেয়েছিলেন। পিটার চার্লসের কাছে ফিসফিস করে মিলিনার সম্পর্কে। তারা এটা নিয়ে হাসে যখন চার্লস স্ক্রিনটি নামিয়ে দেয়, পিটারের ক্ষোভ প্রকাশ করে না, বরং তার স্ত্রীকে। একজন হতাশ জোসেফ পরবর্তীতে অন্য ছদ্মবেশে একজন নির্দিষ্ট মিস্টার স্ট্যানলি স্যার অলিভারের সাথে দেখা করেন,যাকে সে বলে যে তার চাচা এখন পর্যন্ত তার জন্য যা করেছে তা "নিছক কিছুই নয়" এবং তাকে অভদ্রভাবে দূরে পাঠিয়ে দেয়। কেলেঙ্কারির জন্য স্কুল পরবর্তীতে চার্লস এবং পিটারের মধ্যে দ্বন্দ্বের বিষয়ে গুজব শুনতে পায়, এটি তরোয়াল বা পিস্তল এবং পিটারের আঘাতের পরিমাণ ছিল কিনা তা নিয়ে বিতর্কের বিষয়, কিন্তু পিটার অক্ষতভাবে প্রবেশ করে এবং কেলেঙ্কারিকারীদের তার বাড়ি থেকে বের করে দেওয়ার নির্দেশ দেয়। তাদের চাচা আসার কথা শুনে, জোসেফ এবং চার্লস আপসকারী প্রিমিয়াম/স্ট্যানলিকে দূরে ঠেলে দেয়, যতক্ষণ না তারা আবিষ্কার করে যে তিনি স্যার অলিভার। যখন লেডি স্নিরওয়েল চার্লসের উপর তার ডিজাইনের জন্য বিশ্বাসঘাতক সাপের দ্বারা প্রতারিত হন, তখন চার্লসের মারিয়াকে বিয়ে করতে কোন বাধা থাকে না।

অলিভার গোল্ডস্মিথ

অধুনাতন ১৮ শতকের ব্রিটিশ কমেডির আরেক প্রধান ব্যক্তিত্ব ছিলেন আইরিশ নাট্যকার অলিভার গোল্ডস্মিথ (১৭৩০-১৭৭৪)। গোল্ডস্মিথের দুটি কমেডি এখনও তাজা: "শি স্টুপস টু কনকর" (১৭৭৩) এবং "দ্য গুড-ন্যাচার্ড ম্যান" (১৭৬৮)।

"শি স্টুপস টু কনকর", যা একসাথে প্রাকৃতিক এবং রোমান্টিক পরিবেশে সমৃদ্ধ, গোল্ডস্মিথের কাজে যে স্নেহশীলতা এবং উষ্ণতা রয়েছে তা এর মধ্যে পূর্ণ। চরিত্রায়ন শক্তিশালী এবং স্পষ্ট, কিন্তু সুস্পষ্ট ধরণের মধ্যে একটি মৌলিক উপাদান যুক্ত করা হয়েছে। পুরোটা একত্রিত করে একটি কমেডি তৈরি করা হয়েছে, কখনোই ছলনাময় নয়, কখনোই অতি সূক্ষ্ম নয়, কিন্তু মানব প্রকৃতির মৌলিক বিষয়গুলো থেকে এত দৃঢ়ভাবে উদ্ভূত হয়েছে যে পরবর্তী প্রজন্মের শ্রোতারা সর্বদা এর গুণমানকে স্বীকৃতি দিয়েছে" (ইভান্স, ১৯৫০)। পৃষ্ঠা ১১০) "ঘটনাটি কমেডির প্রাণ এবং সে স্ট্যুপস টু কনক্যুর ঘটনা দ্বারা পূর্ণ। এবং যদি ঘটনা তার আত্মা হয়, অবশ্যই পরিস্থিতি তার মেরুদণ্ড, এবং এই অনুমানে গোল্ডস্মিথের খেলা সম্পূর্ণ মেরুদণ্ডী। প্রতিটি দৃশ্যে একটি অস্বাভাবিক, কিন্তু অত্যন্ত কার্যকর পরিস্থিতি তৈরি হয়েছে, বা বিকাশের ধারায়; এবং, সর্বোপরি, একটি শ্রোতাদের কল্পনা প্রতিটি দৃশ্যে উদ্দীপিত হয় যা আসছে তা অনুমান করার জন্য; এবং। তারপরও যা আসে, তা এমন একটি ছোট চমকের সিরিজ নিয়ে আসে যে একজনের মনোযোগ, যা এটি শুরুতে আঁকড়ে ধরেছিল, তাকে কখনই নাটকের মূল পাঠ থেকে সরে যেতে দেওয়া হয় না। কমেডি প্রথম থেকে এগিয়ে: এটি কখনই সময় চিহ্নিত করে না। সংলাপ এভার টু দ্য পয়েন্ট। প্রতিটি শব্দগুচ্ছ কিন্তু চরিত্রগুলির স্বাভাবিকতার ছাপ যোগ করে... সত্যিকারের মঞ্চশিল্পের জন্য কিছুই দৃশ্যের পরিচালনাকে অতিক্রম করতে পারে না যেখানে টনি গহনাগুলি নেওয়ার পরে, তিনি তার মাকে পরামর্শ দেন যে তাকে কনস্ট্যান্সের কাছে ভান করা উচিত সে তাদের বিভ্রান্ত করেছে এবং তাকে একজন সাক্ষী হিসাবে ডেকেছে, এবং তারপর সে আবিষ্কার করে যে সে যা বলতে চেয়েছিল তা একটি বাস্তবতা। যে মুহুর্তে সে তার গার্নেট আনতে ঘর ছেড়ে চলে যায় আমরা হাসতে শুরু করি। প্রতারককে প্রতারিত দেখানো হল ডাইভারশনের উচ্চতা। কিন্তু লেখক আরও এগিয়ে যান, এবং সহজতম ভুল বোঝাবুঝির দ্বারা পরাজিত চালবাজদের কৌশল দেখিয়েছেন, এবং তা একবার নয়, দুবার। ক্রস-উদ্দেশ্যের খেলাটি জীবন্ত ঘটনাগুলির ধারাবাহিকতার দ্বারা রক্ষণাবেক্ষণ করা হয়, প্রতিটি একটি অন্যটির সাথে সংযুক্ত এবং একটিও ন্যূনতম মাত্রায় চাপযুক্ত বা অপ্রাকৃতিক নয়" (মুর, ১৮৯০ পৃষ্ঠা ৪০৮-৪১০)। মানুষ, আনন্দের চেতনা কখনই নিভে যায় না। এমনকি যখন মারলো, তার প্রশংসা এবং ভালবাসায় আচ্ছন্ন হয়ে, মিস হার্ডক্যাসলের কাছে বিয়ের প্রস্তাব দেয়, যাকে তিনি এখনও একজন দাস মনে করেন, তার প্রতারণামূলক পদ্ধতি এবং শ্রোতাদের বিভ্রান্তি পরিস্থিতিকে হাস্যকর রাখে। মিস হার্ডক্যাসলের বৈশিষ্ট্য, শুধুমাত্র একজন সুপরিচিত ব্যক্তিত্বের কথা বলতে গেলে, দ্য গুড-নেচারড ম্যান-এর মিস রিচল্যান্ড সহ সমসাময়িক অনুভূতিপ্রবণ নায়িকাদের থেকে একটি উল্লেখযোগ্য প্রস্থান। তার সম্ভাব্য প্রেমিকা সুদর্শন বলে জানানোয় তার অকপট আনন্দ; তার মন খারাপ কারণ সে লাজুক এবং সংরক্ষিত; তার ব্যর্থতা তার কলঙ্কজনক খ্যাতি দ্বারা হতবাক হতে পারে, বা এমনকি তার পরিচয় সম্পর্কে অজ্ঞতার জন্য সে তাকে সম্বোধন করে এমন অশ্লীলতা দ্বারা হতবাক হতে পারে; তার 'শান্তিতে,তার সাথে আবেগপূর্ণ সাক্ষাৎকার; এবং যে উদ্দীপনা দিয়ে সে তাকে প্রতারিত করে: দুষ্টু মেয়ের এই সমস্ত বৈশিষ্ট্যগুলি প্রাণবন্তের মতোই অস্বাভাবিক ছিল। কেউ আদর্শবান, সংস্কার বা কাঁদে না। প্রায় সবাই অন্যদের কর্ম দ্বারা বিমোহিত হয়; এবং সব, ব্যতিক্রম ছাড়া, দর্শকদের মজার হয়. অন্যদিকে, পুনঃস্থাপনের হাস্যরসাত্মক নাট্যকারদের ভঙ্গিতে নাটকের কোনো চরিত্রকে ব্যঙ্গাত্মকভাবে আঘাত করা হয়নি। অনুভূতিবাদের শক্তি তার প্রতিপক্ষের হাত থেকে যায়। দোষকে উপহাস করার পরিবর্তে, গোল্ডস্মিথ মুচকি হাসেন। তিনি টনি লাম্পকিনের সাথে হাসেন, তার দিকে নয়। উইচারলি, কংগ্রেভ এবং ভ্যানব্রুগ তাদের কৌতুকগুলি যে ধরনের মোটিফের উপর ভিত্তি করে গড়ে তুলেছিলেন তার জন্য তিনি একমাত্র দৃষ্টিভঙ্গি তৈরি করেছিলেন এই পরিস্থিতিতে দেখা যেতে পারে যে টনির মাতৃ-বুদ্ধি তাদের পরিকল্পনাকে বিপর্যস্ত করে দেয় যারা তাকে তাদের বুদ্ধিবৃত্তিক নিকৃষ্ট মনে করে; এবং এই পয়েন্ট গোল্ডস্মিথ জোর না. তিনি তার মাস্টার, ফারকুহারের চেয়ে জীবনের একটি ব্যঙ্গাত্মক সমালোচনার প্রতিও কম ঝুঁকছেন...তিনি মানব প্রকৃতির প্রতি সদয় মনোভাবকে আঘাত না করে আবেগপ্রবণ কমেডিকে ধ্বংস করতে মনে করেন যা এর অস্তিত্বের ভিত্তি" (বার্নবাউম, ১৯১৫ পৃষ্ঠা ২৪৪-২৪৬) . "এটি এসেছিল, সেই বিজয়, এবং প্রতিভাধরের একটি বিরল পুত্রের কাছে; একজন, যিনি দেখিয়েছিলেন যে ড্রোলারি শালীনতার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ, এবং সেই উচ্চ হাস্যরস এটিকে সমর্থন করার জন্য নিষ্ঠুর ভদ্রলোকদের ছাড়াই থাকতে পারে" (ডোরান, ১৮৮৮ পৃষ্ঠা ২৯৭-২৯৮)। "এটা মজার এবং সবসময়ই মজার হবে যে একজন ব্যক্তি এমন অনুমানের উপর কথা বলছেন যা সে যার সাথে কথা বলছে তার দ্বারা ভাগ করা হয়নি...ইয়ং মার্লো এবং তার বন্ধু হেস্টিংস মিস্টার হার্ডক্যাসলকে দেখতে যাচ্ছেন, একজন বন্ধু মার্লোর বাবার। পরিদর্শনের উদ্দেশ্য হল যাতে মার্লো হার্ডক্যাসলের মেয়ে কেটের সাথে দেখা করতে পারে এবং আশা করা যায় যে দুই যুবক একে অপরকে বিয়ে করতে রাজি হবে, যেমন তাদের পিতার ডিজাইন... তবে দুজনের পরিচয় হওয়ার আগেই ভুল শুরু হয় , এই কারণে যে মার্লো এবং হেস্টিংস কেটের সৎ ভাই, ওফ টনি লাম্পকিন দ্বারা বিভ্রান্ত হয়েছেন, বিশ্বাস করতে যে তারা হার্ডক্যাসল এস্টেটের পরিবর্তে একটি সরাইখানায় এসেছেন। তারা মিস্টার হার্ডক্যাসলকে হোস্টের পরিবর্তে একজন সরাইখানার রক্ষক হিসাবে ব্যবহার করে" (Kraft, ২০২২ পৃষ্ঠা ১৮)। "টনি, মার্লো এবং হেস্টিংস তিনটি সম্ভাব্য উপায়ের প্রতিনিধিত্ব করে যেখানে একজন যুবক আচরণ করতে পারে: টনি পিতামাতার নিয়ন্ত্রণের বাইরে একটি বন্য গর্জনকারী প্র্যাঙ্কস্টার এবং তার শিক্ষার অভাবের কারণে ধ্বংস হয়ে গেছে; হেস্টিংস একজন আবেগপ্রবণ এবং প্রচলিত প্রেমিক; মারলো, টনির কাছে ভিন্নভাবে তার শিক্ষার কারণে নষ্ট হয়ে গেছে, দুটি চরমের মধ্যে বন্যভাবে দোলাচ্ছে" (গ্রিফিথস, ২০২২ পৃষ্ঠা ৯৪)। নাটকটি "অবশ্যই অনুভূতির ক্ষীণ পরামর্শ থেকে মুক্ত যা এখন এবং তারপরে দ্য গুড-নেচারড ম্যান-এ উঠে আসে এবং কমেডিতে কিছু জিনিস ভুলের ফলাফলের চেয়ে বেশি বিচ্যুত হয় যার উপর প্লট নির্ভর করে। মিঃ হার্ডক্যাসলের প্রতিকৃতি সম্ভবত গোল্ডস্মিথের নাটকীয় গ্যালারিতে সেরা টনি লাম্পকিনের বেশি ভোট হতে পারে তবুও মনে হয় আরও সূক্ষ্ম স্ট্রোক চাই যা অন্যটিতে সনাক্ত করা যায়" (মিলার, ১৯০২ পৃষ্ঠা ২৫৪)। "মিস্টার হার্ডক্যাসল,যিনি প্রচুর প্ররোচনা সত্ত্বেও আচরণের একটি উচ্চ মান বজায় রাখেন, তিনি ভাল বংশবৃদ্ধির ইতিবাচক প্রতিনিধি, যখন তার স্ত্রী, শহরের আচার-ব্যবহারকে প্রভাবিত করার জন্য উপহাস করা হয়, তিনি গোল্ডস্মিথের ব্যঙ্গের বাট। নাটকটির শিরোনাম, যা সিবারের লাভের লাস্ট শিফটের নায়িকার ক্ষেত্রেও প্রযোজ্য হতে পারে, আবারও একটি আশ্চর্যজনক আধুনিক যৌন সংশয়ের প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ করে; তবে তরুণ প্রেমের প্রতি সংবেদনশীল হলেও কোল্ডস্মিথ মনস্তাত্ত্বিক বিষয়ে নয় বরং অত্যাধুনিক মেয়েদের সাথে ইয়াং মার্লোর বিব্রত হওয়ার কমিক সম্ভাবনার প্রতি আগ্রহী। পরিস্থিতির কমেডি এই নাটকের জন্য মৌলিক, এবং মার্লো-কেট প্রেমের দৃশ্য এবং হার্ডক্যাসলের উচ্চতর আচার-ব্যবহার উভয়ই এর অধীন। যৌন এবং সামাজিক উভয় বিষয়ের জটিল পরীক্ষা যেমন এড়ানো হয়, তেমনি অর্থের বিষয়টিকেও খুব গুরুত্বের সাথে বিবেচনা করা হয় না" (হার্স্ট, ২০১৮ পৃষ্ঠা ৪৬)। "নাটকটি একটি মনোমুগ্ধকর আদর্শ, যেখানে পৃথিবীর রুক্ষ প্রান্তগুলি মাটি মসৃণ, যেখানে দোষগুলি গুণে পরিণত হয় এবং ভুলগুলি আশীর্বাদে পরিণত হয়৷ কখনও কখনও মঞ্চ-ভূমি বিশ্বস্ততার সাথে প্রকৃত বিশ্বকে অনুলিপি করে, যেমন থ্রি পিজিয়ন্সের দৃশ্য এবং হার্ডক্যাসলের বাড়ির সহজ গ্রামীণ জীবনে টনি লাম্পকিন মাটির একজন প্রকৃত সন্তান" (মুডি এবং লাভট, ১৯৩০ পৃষ্ঠা ২৫৫)। "চরিত্রের প্রধান সত্যগুলি হল সেইগুলি যেগুলি সবচেয়ে ঐতিহাসিক৷ আমি আপনাকে গোল্ডস্মিথের একটি দৃষ্টান্ত দেব যা আমি সাহস করি যে আপনার স্মৃতিতে তাজা হয়ে উঠবে৷ আপনার মনে আছে পুরানো হার্ডক্যাসল দর্শকদের প্রত্যাশায় তার পরিবারকে ড্রিল করছিল৷ তিনি বিশেষ করে তাদের হাসতে না করার বিষয়ে সতর্ক করেন যখন তিনি তার অতিথিদের কাছে তার স্টক গল্পগুলির যেকোন কথা বলেন, যেখানে ডিগরি চিৎকার করে বলেন, 'আমাদের অবশ্যই হাসতে হবে, মাস্টার, আপনি যদি সেই গল্পটি গ্রাউস এবং বন্দুকের ঘর সম্পর্কে বলেন তবে এই বিশ বছরে যে কোনও সময় আমরা হেসেছি।' তখন পুরাতন হার্ডক্যাসেল, অত্যন্ত চাটুকার, বলে, 'আচ্ছা, এটি একটি ভাল গল্প, আপনি এতে হাসতে পারেন।' এই দুটি বক্তৃতায় বর্তমান চরিত্রের চিত্রকল্পটি লক্ষ্য করুন, পুরানো হার্ডক্যাসলের জিনিয়াল দুর্বলতা, এত প্রেমময়, এত সত্যবাদী, এত দয়ালু এবং কোমল উপায়ে চিরন্তন সত্যকে চিত্রিত করে যে মানব প্রকৃতি সর্বদা তার উদ্দেশ্য থেকে কিছুটা দূরে সরে যেতে প্রস্তুত। কিন্তু এটাও লক্ষ্য করুন যে এই দুটি বক্তৃতা একটি ভিস্তা খুলে দেয় যা আপনাকে কার্যত দেখায় যে বিগত বিশ বছর ধরে পুরানো হার্ডক্যাসলের জীবন সম্পর্কে যা জানার যোগ্য, এবং পরবর্তী বিশ বছর তার জীবন কেমন হবে তাও পূর্বাভাস দেয়। যতক্ষণ আপনি তাদের উপর বাস করবেন তত বেশি তারা পরামর্শ দেবেন কিন্তু পরের বার আপনি যখন দেখবেন, তখন সাধারণ শ্রোতাদের উপর এই বক্তৃতাগুলির প্রভাব থাকবে- তারা হাসির কোনো গর্জন জাগাবে না। শব্দের একটি মূঢ় বিকৃতি, একটি মৌখিক বচন, বা উচ্চারণের একটি অর্থহীন ভুল দ্বারা সৃষ্ট শ্রোতাদের বৃহত্তর অংশ দ্বারা তারা খুব কমই বাড়িতে আঘাত করবে;সাধারণ দর্শকদের সাথে অংশটির সাফল্যের প্রশ্নে তারা কিছুই গণনা করবে না" (জোনস, ১৮৯৫ পৃষ্ঠা ১৮৪-১৮৫)। "সেই আনন্দদায়ক কমেডি, সে স্টুপস টু কনকার, সত্যিই একটি ভলিউম প্রাপ্য হবে এবং এটি সেরা নমুনা। একটি ইংরেজি কমেডি কি হওয়া উচিত. এটি চমত্কারভাবে চিত্রিত করে যে চরিত্রের উপর নির্ভর করে চরিত্রের উপর নির্ভর করে প্লটের প্রয়োজনীয়তা সম্পর্কে যা বলা হয়েছে, প্লটের উপর নির্ভর করে চরিত্রের উপর নির্ভর করে, বর্তমান ফ্যাশন হিসাবে...[গোল্ডস্মিথ] শুরু করার জন্য একটি প্লটের এই সামান্য অংশ ছিল ; কিন্তু এটি একই মুহুর্তে মার্লো চরিত্রের সাথে কল্পনা করা হয়েছিল- যার সূক্ষ্মতা এবং শিল্প ধারণা বর্ণনার বাইরে। পরিস্থিতির প্রহসন এবং হাস্যরস বের করে আনার জন্য এটি ছিল অন্য সকলের চরিত্র, যেমন একটি চরিত্র যার দুটি দিক রয়েছে- একটি যে শ্রেণির ব্যক্তিদের সাথে এগিয়ে এবং নির্লজ্জ ছিল যা তিনি বিশ্বাস করতেন যে তার হোস্টদের অন্তর্ভুক্ত, তবে যে কোনও সংকটে দায়বদ্ধ। , ভুল আবিষ্কারের উপর, লজ্জা এবং বিভ্রান্তির প্রায় করুণ অবস্থায় হ্রাস করা। এই চেতনা যে এই পরিবর্তন যে কোন মুহুর্তে পেট্টোর মধ্যে, যে শান্ত শহরের মানুষটিকে এই পেটার্ডে এক সেকেন্ডের মধ্যে উত্তোলন করা যেতে পারে, যা দর্শকদের জন্য এতটা উদ্বেলিত করে তোলে। মারিওকে নিছক সূক্ষ্ম বানাতে হলে একটি প্রচলিত নাটকীয় বৈপরীত্য সজ্জিত হত: কিন্তু এই শৈল্পিক দৃষ্টিভঙ্গির পরে লজ্জিত- এবং লাজুকতার যোগ- নাটকীয় শক্তিকে দ্বিগুণেরও বেশি। আরও শক্তিশালী করা হল তার বন্ধুকে গোপনে দেওয়া; যাতে এই আনন্দদায়ক স্বয়ংসম্পূর্ণ প্রাণীটি সমস্ত উদ্বিগ্নদের মধ্যে একমাত্র - শ্রোতা সহ - যিনি তার পরিস্থিতি সম্পর্কে অবগত নন। প্রতিভাবান অভিনেতার হাতে এই চরিত্রটি সত্যিই একটি ট্রিট হবে, তবে সবচেয়ে বায়বীয় এবং মার্জিত উপহারের প্রয়োজন হবে। তিনি একজন ভদ্রলোক, এবং তার সমস্ত ড্যান্ডিজম সহ একটি মনোরম প্রাণী আকর্ষণীয়, এবং আমাদের সহানুভূতি রয়েছে" (ফিটজেরাল্ড, ১৮৭০ পৃষ্ঠা ৯১-৯৩)। "এখানে অনেক প্রহসনমূলক বিভ্রান্তি রয়েছে, তবুও গোল্ডস্মিথ ব্যক্তিদের প্রহসনে নিছক রোবট নয় বলে মনে করেন, কিন্তু মানুষ বোঝার চেষ্টা করছে এবং বোধগম্যভাবে অভিনয় করছে...কেট হল গোল্ডস্মিথের মাস্টারপিস, মার্লোকে একজন বারমেইডের সহজ ফ্লার্টটিভিসেন্সের মাধ্যমে খুব গভীরভাবে কিন্তু ভালো মেজাজ, বিড়ম্বনা, হাস্যকর অনুভূতির মাধ্যমে আরও গভীরভাবে নিয়ে আসে" (হেইলম্যান, ১৯৭৮ পৃষ্ঠা ১৭১-১৭২)। "ইয়ং মার্লো ফারকুহার বা ভ্যানব্রুঘের যেকোন কিছুর মতো প্রকৃত উচ্চ কমেডির অন্তর্গত... মিস হার্ডক্যাসলের সাথে স্তব্ধ বিনয় থেকে অনুমিত বারমেইডের সাথে সহজে পরিচিতির ক্ষেত্রে উচ্চ হাস্যকর অভিপ্রায় কখনই হারিয়ে যায় না। স্বাচ্ছন্দ্যের অত্যধিক অনুমান, এবং এটির হাস্যকর অভাবের জন্য অনুভূত হয় না যে স্নায়বিক প্রচেষ্টাটি লজ্জিত হওয়ার অতিরিক্ত ক্ষেত্রে একই রকম। আধিপত্য এটি কেবল একটি ছদ্মবেশ অন্যের জন্য আলাদা করা নয়; সাংবিধানিক ভীরুতা সবসময় হাস্যকরভাবে বিশিষ্ট রাখা হয়, কিন্তু সূক্ষ্ম এবং সূক্ষ্ম স্পর্শ দ্বারা। মত পদ্ধতিতে,মিঃ হার্ডক্যাসল এবং তার স্ত্রীর সমান ডিগ্রি রয়েছে যাকে কমিক মর্যাদা বলা যেতে পারে। পুরানো সমস্ত কিছুর প্রতি তার ভালবাসার সাথে, 'পুরনো বন্ধু, পুরানো সময়, পুরানো আচার, পুরানো বই, পুরানো মদ', তার নিজের অন্তহীন পুরানো গল্পগুলি ভুলে যায় না, কেবল সেই মানুষটি যে তার বাড়িটিকে একটি সরাই বলে ভুল করেছে। ! এবং লোকটিও এটিকে বিরক্ত করতে, তার ক্রোধের খুব দৃঢ়তায় উত্সব এবং উপভোগ করে। সম্পূর্ণভাবে, আমাকে যোগ করতে দিন, কমেডিতে একটি উচ্ছ্বসিত আন্তরিকতা এবং জিনিয়াল হাস্যরসের প্রশস্ততা, যা টনি লাম্পকিনে উপচে পড়ার অধিকার বলে মনে হয়। তিনি প্রহসনমূলক হতে পারেন, কারণ এইরকম লোমহর্ষক, গর্জনকারী, অস্বাভাবিক প্রাণীর আত্মা হওয়ার অধিকার রয়েছে: কিন্তু কজিন টনি, যতই বোকা এবং ধূর্ত হোক না কেন, নির্লজ্জ কিন্তু ভীরু, তার নিম্ন কোম্পানির প্রতি লাঠিয়াল প্রেম এবং তার যুবা-স্কোয়ারের 'ফরটিন' এর ধারণা, এর একটুও কমাতে কে চাইবে? গোল্ডস্মিথের মজা এবং উপভোগ নিয়ে কখনো কোনো সন্দেহ থাকে না” (ফরস্টার, ১৮৯০, পৃষ্ঠা ৪১০-৪১১)।

"দ্য গুড-ন্যাচার্ড ম্যান"-এর প্রধান প্লটটি "হাস্যকর কিন্তু তীক্ষ্ণ ব্যঙ্গাত্মক নয়, কোমল কিন্তু শক্তিশালী আবেগপূর্ণ নয় [যেখানে লেখক]... ১৭৬২ সাল থেকে সেন্টিমেন্টাল কমেডিগুলিতে প্রচলিত তুলনায় একটি বৃহত্তর অনুপাতের কমিক দৃশ্য দিয়েছেন। কম চরিত্রগুলি যেমন একটি নিয়ম হিসাবে তাদের থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল, তিনি দুটি কৌতুকপূর্ণ বেলিফের ব্যক্তিতে গ্রহণ করেছিলেন যাদের নায়িকার সাথে কথোপকথনে অশ্লীল দুর্ব্যবহার জনসাধারণকে বিরক্ত করেছিল। তার উপপ্লটটি, যদিও এটি [রিচার্ড স্টিলের] 'দ্য কনশাস লাভার্স' (১৭২২)-এর মতো একটি পরিস্থিতি দিয়ে শুরু হয়েছিল। তিনি দুটি হাস্যকর বেলিফের ব্যক্তিদের মধ্যে স্বীকার করেছিলেন যাদের নায়িকার সাথে কথোপকথনে অশ্লীলতা জনসাধারণকে বিরক্ত করেছিল, যদিও এটি [রিচার্ড স্টিলের] 'দ্য'-এর মতো পরিস্থিতি দিয়ে শুরু হয়েছিল সচেতন প্রেমিক' (১৭২২) এবং [এডওয়ার্ড মুরের] 'দ্য ফাউন্ডলিং' (১৭৪৮) তিনি বেশ কয়েকটি মজার ভুল বোঝাবুঝির মাধ্যমে পরিচালনা করেছিলেন এবং তিনি তার সংলাপকে অযৌক্তিক আনন্দের সাথে সজীব করেছিলেন এবং রাজনৈতিক প্রভাবের ভানকারী স্যার টমাস লফটির মধ্যে প্রশংসনীয়ভাবে হাস্যকর ব্যক্তিত্ব আঁকেন। এবং মিস্টার ক্রোকারে, ঝামেলার একটি লোভনীয় ঋণগ্রহীতা" (বার্নবাউম, ১৯১৫ পৃষ্ঠা ২২৭-২২৮) "প্রতিটি লাইন একটি সূক্ষ্ম মানবতার সাথে জ্বলজ্বল করে; এবং [গোল্ডস্মিথ] অকপটতা এবং স্নেহকে একটি উপহাসের মাধ্যমে আক্রমণ করে যা এমনকি তার শিকাররাও খুব কমই খারাপ অংশ নিতে পারে। ইয়াং হানিউড, এটির মালিক হতে হবে, অন্য অনেক নায়কের মতো, নাটকের প্রধান আকর্ষণ নয়। কিন্তু মিস রিচল্যান্ড, তার নিজস্ব উপায়ে, অন্তত মিস হার্ডক্যাসলের সমান; ক্রোকার এবং তার স্ত্রী একটি প্রশংসনীয়ভাবে বিপরীত দম্পতি; যদিও লফটি, টুকরোটির গৌরব, সেই ধরনের চরিত্রগুলির মধ্যে একটি যা বর্ণনা করার জন্য গোল্ডস্মিথের একটি অদ্ভুত যোগ্যতা ছিল" (মিলার, ১৯০২ পৃষ্ঠা ২৫৩)। সমস্ত তাকে ছেড়ে দেয় এবং তাই অন্যরা তাকে এই বাড়িতে আনার জন্য ব্যর্থ চেষ্টা করে যতক্ষণ না তাকে বিশ্বের কাছে অবজ্ঞা করা হয় কমেডি এর শিরোনাম, আমরা মাঝে মাঝে সচেতন দৃষ্টিপাত করি, লেখকের নিজের দুর্বলতাগুলিকে আলোকিত করার কোনও স্বভাব নেই, যা স্বভাবগত সহজতা থেকে উদ্ভূত হয় এবং সঠিক এবং অনিচ্ছাকৃত বিভ্রান্তির প্রবণতা রয়েছে। ভুল, তারা মনে হয় একটি সুখী তীব্রতা সঙ্গে স্পর্শ করা হয়েছে, এবং এখনও কিছু প্রতিবেশী কর্তব্য থেকে নাম ধার, তারা সত্যিই কি জন্য দেখানো হয়, এবং না সব আনন্দের জন্য; এই কমেডিতে আমাদের দেয়, এর সাহায্যে আমাদের দেখা প্রতিরোধ করতে পারে যে একটি দাতব্য যা হতে পারে একটি বড় অন্যায়, এক ধরণের দানশীলতা যার জন্য দুর্বলতা ভাল নাম হবে এবং বন্ধুত্ব যা বিশ্বাসযোগ্যতা ছাড়া আর কিছুই হতে পারে না। Croaker-এ আমরা এটির বৈপরীত্য এবং ফয়েল, এবং আধুনিক কমেডির সেরা আঁকা চরিত্রগুলির মধ্যে একটি। বুদ্ধিমত্তার দিক থেকে, Wycherley বা Congreve কিছু জিনিস ভালো করেছে; এবং ফারকুহার নিজেও এর হৃদয়গ্রাহীতাকে অতিক্রম করতে পারতেন না, বা আরও বেমানান উপভোগ করতে পারতেন না। আমরা ক্রোকারের সাথে দু: খিত হতে একটি নিখুঁত তৃপ্তি বলে মনে করি... এর আগে কেউ তাকে মঞ্চে দেখেনি; তবুও সবাই জানত, বা ছিল,তার নিজের ক্রোকার... কার না মনে হয় যে মিস্টার ক্রোকার তার ফ্যাশন অনুসারে সঠিক? 'আমাদের দুর্ভাগ্যগুলোকে আগে থেকে দূরে সরিয়ে দেওয়ার সুবিধা আছে, তারা এলে আমরা তাদের অনুভব করি না।' এই কাল্পনিক দুর্ভাগ্যের সাথে চমৎকার সামঞ্জস্যের মধ্যেও, মঞ্চে নতুন হিসাবে লফটি-এর আদর্শ পরিচিতি, এবং সাধারণত রাস্তায় দেখা হয়" (ফরস্টার, ১৮৯০ pপৃষ্ঠা ২৫৮-২৫৯)। "ক্রোকার, মিসেস ক্রোকার, লফটি, এবং টিমোথি টুইচের সাথে, গর্বিত বেলিফ, অভিনেতাদের মঞ্চে কিছু করতে সক্ষম হওয়া উচিত, এবং তবুও তারা একটিকে একেবারে স্বাভাবিক বলে আঘাত করে" (মুর, ১৮৯০ পৃষ্ঠা ২৯৪)।

"শি স্টুপস টু কনকর"

সময়: ১৭৭০ এর দশক। স্থান: ইংল্যান্ড।

টেক্সট http://www.ourcivilisation.com/smartboard/shop/goldsmth/stoops/index.htmhttp://en.wikisource.org/wiki/She_Stoops_to_Conquerhttps://archive.org/details/britishdramaaco০৩unkngooghttp:// /www.bartleby.com/18/3/ https://archive.org/details/britishtheatre_m০৯bell

দুষ্টুমির কারণে, টনি লাম্পকিন, মিসেস হার্ডক্যাসলের প্রথম স্বামীর ছেলে, চার্লস মার্লো এবং জর্জ হেস্টিংসকে প্রতারণা করে, যথাক্রমে কেট হার্ডক্যাসল এবং কনস্ট্যান্স নেভিলকে বিয়ে করার ইচ্ছা পোষণ করে, বিশ্বাস করে যে কেটের বাবা একটি সরাইখানার জমিদার। হারক্যাসলের বাড়িতে প্রবেশ করার সময়, দুজন লোক বিস্মিত হোস্টের দিকে সামান্যই খেয়াল করে, যা তারা নিছক একজন সৈন্যের জন্য নেয়, পোশাক নিয়ে তাদের আলোচনা চালিয়ে যাওয়ার সময় এবং যখনই সে কথা বলে তাকে অভদ্রভাবে বাধা দেয়, তারপরে উষ্ণ ঘুষির জন্য জিজ্ঞাসা করে। হার্ডক্যাসলের অবাক হওয়ার জন্য, চার্লস বাবুর্চির সাথে পরামর্শ করার জন্য ডাকেন যখন জর্জ ভাড়ার বিল দেখতে চায়। তারা প্রস্তাবিত খাবারের প্রথম কোর্স অনুমোদন করে না। "তোমার শূকরকে অভিশাপ দাও, আমি বলি," জর্জ বজ্রধ্বনি করে, "এবং তোমার ছাঁটাইয়ের সসকে অভিশাপ দাও, আমি বলি," চার্লস থান্ডারস, তারপর উভয়েই বিছানাগুলি সঠিকভাবে সম্প্রচার করা হয়েছে কিনা তা যাচাই করতে চায়। কনস্ট্যান্স জর্জকে দেখে যতটা অবাক হয় সে তাকে দেখে। তিনি তাকে জানান যে এটি অবশ্যই টনির কৌশলগুলির মধ্যে একটি, যাকে মিসেস হার্ডক্যাসল, তার খালা, তাকে বিয়ে করতে চায়, কিন্তু সে তার প্রেমিককে সেই বিষয়ে আশ্বস্ত করে। "তার থেকে তোমার ভয় পাওয়ার কিছু নেই, আমি তোমাকে আশ্বাস দিচ্ছি। তুমি তাকে আদর করবে যদি তুমি জানতে যে সে আমাকে কতটা আন্তরিকভাবে ঘৃণা করে।" যখন কেট প্রবেশ করে, চার্লস, এখনও ভেবেছিল যে সে একটি সরাইখানার ভিতরে আছে, খুব অস্বস্তিকর এবং বিরক্ত হয়ে ওঠে, বিপরীত লিঙ্গের সামনে তার স্বাভাবিক ভীরুতা। তিনি সাহসিকতার সাথে শুরু করেন কিন্তু জর্জ এবং কনস্ট্যান্স চলে গেলে, তিনি আবার বিচলিত হন এবং তার উত্সাহ সত্ত্বেও তার মুখের দিকে তাকান না। মিসেস হার্ডক্যাসল জর্জ দ্বারা প্ররোচিত, কিন্তু কনস্ট্যান্সের প্রতি টনির মনোযোগের অভাবের জন্য তিনি অসন্তুষ্ট। জর্জ কনস্ট্যান্সের ব্যক্তিত্ব সম্পর্কে টনিকে মনে করে বলেছেন: "কিন্তু তার সম্পর্কে একটি নম্র বিনয় আছে যা আমাকে আকর্ষণ করে।" "হ্যাঁ, কিন্তু ওকে এতটা ছোট করো না, সে লাথি মারবে, আর তুমি একটা খাদে পড়ে যাবে," টনি জবাব দিল। এই ধরনের কথা সত্ত্বেও, জর্জ শপথ করে যে তিনি তার প্রতি অনুগত থাকবেন। "আপনি যদি আমাকে সহায়তা করেন তবে আমি তাকে ফ্রান্সে চাবুক মারতে নিযুক্ত করব, এবং আপনি তার সম্পর্কে আর কখনোই শুনতে পাবেন না," তিনি বলেছেন, যা টনি উত্সাহের সাথে অনুমোদন করেন, তাদের পালানোর সুবিধার্থে তার মায়ের গহনা লুট করে। এদিকে, হার্ডক্যাসল এবং কেট চার্লসের ব্যক্তিত্বের বিষয়ে দ্বিমত পোষণ করেন, প্রাক্তনরা তাকে নির্লজ্জ বিবেচনা করে, পরবর্তীতে অত্যধিক লজ্জিত। মিসেস হার্ডক্যাসল তার গয়না হারানোর বিষয়টি আবিষ্কার করে দুঃখে চিৎকার করে কাঁদছেন, যেটা দেখে টনি হাসছে, ভান করছে যে সে মজা করছে, তার বিভ্রান্তি এবং জ্বালা। চার্লসকে তার ভীরুতা থেকে বাঁচতে সাহায্য করার জন্য, কেট নিজেকে একজন বারমেইডের ছদ্মবেশে ছদ্মবেশ ধারণ করে; তিনি হঠাৎ অনেক সাহসী হয়ে ওঠে. তারা হার্ডক্যাসল দ্বারা বাধাগ্রস্ত হয়, এমন একজন ব্যক্তিকে শালীন বলে মনে করে বিস্মিত হয়। এদিকে, জর্জ চার্লসের হাতে গহনার কাসকেট হস্তান্তর করে, যিনি এটিকে সেই ব্যক্তির কাছে হস্তান্তর করেন যাকে তিনি নিরাপদে রাখার জন্য বাড়িওয়ালা হিসেবে নেন, বাস্তবে মিসেস হার্ডক্যাসল। চার্লসের সাথে পরবর্তীতে দেখা হলে, হার্ডক্যাসল তার চাকরদের মদ্যপানের অভিযোগ করেন, যাদের মধ্যে একজন জেরেমি বেশ মাতাল বলে মনে হয়। চার্লস মন্তব্য করেছেন যে তিনি কেবল তার আদেশ অনুসরণ করছেন।চার্লস বলেছেন, "আমি জানি না আপনার কাছে আরও কী আছে, যদি না আপনি একটি বিয়ার-ব্যারেলে দরিদ্র শয়তানকে না পান করেন।" বিরক্ত হার্ডক্যাসল তাকে তার বাড়ি থেকে বের করে দেয়। চার্লস যখন শেষপর্যন্ত কেট তাকে তার সম্ভাব্য শ্বশুর বাড়ির ভিতরে তারা কোথায় আছে তা জানায়। তিনি অবিলম্বে তার সাথে আঘাতপ্রাপ্ত হন, কিন্তু তবুও তাদের অসম অবস্থা বিবেচনা করতে ত্যাগ করতে পারেন না। মিসেস হার্ডক্যাসলের আগে, কনস্ট্যান্স এবং টনি প্রেমময় দৃষ্টি বিনিময় করার ভান করে। টনি তাদের আসন্ন পলাতক সম্পর্কে জর্জের কাছ থেকে একটি চিঠি পায়, কিন্তু এটি পড়তে তার খুব কষ্ট হয়, যাতে কনস্ট্যান্স, মিসেস হার্ডক্যাসলের সন্দেহকে নিস্তেজ করতে, ভান করে যে সে মোরগ লড়াইয়ের বিষয়ে পড়ছে এবং এতে কোন আগ্রহ নেই বলে এটিকে ভেঙে দেয়। বিপরীতে, উদ্ভাবন টনিকে এতটাই আগ্রহী করে যে মিসেস হার্ডক্যাসল এটিকে তার কাছ থেকে কেড়ে নেয় এবং এর ফলে তার ভাগ্নির পালিয়ে যাওয়ার অভিপ্রায় আবিষ্কার করে। তিনি কনস্ট্যান্সকে তার অন্য খালার কাছে নিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। এদিকে, চার্লসের বাবা উপস্থিত হন, চার্লসের ভুল দেখে হার্ডক্যাসলের সাথে হাসতে থাকেন, কিন্তু দুজনেই অবাক হন যখন হার্ডক্যাসল বিয়ের প্রস্তাব দেওয়ার পরে, চার্লস প্রতিবাদ করে। "আমাদের শুধুমাত্র একটি সাক্ষাত্কার ছিল, এবং এটি ছিল আনুষ্ঠানিক, বিনয়ী এবং অরুচিকর," তিনি ঘোষণা করেন। যখন তিনি চলে যান, কেট প্রতিশ্রুতি দেয় যে তারা পর্দার আড়ালে দম্পতিকে শুনলে রহস্যটি সমাধান করবে। এদিকে, টনি ইচ্ছাকৃতভাবে তার মা এবং চাচাতো ভাইকে বাড়ির চারপাশে নিয়ে যাচ্ছে তাদের খেয়াল না করে। যখন টনি তার বাবার সাথে কথা বলছে যেন সে একজন অপরিচিত, তার মা দস্যুদের ভয়ে একটি গাছের আড়ালে লুকানোর জন্য ছুটে যায় যতক্ষণ না সে আর ধরে রাখতে পারে না, টনির বিনোদনের জন্য চিৎকার করে: "ও লুড! সে আমার দরিদ্র ছেলেকে হত্যা করবে। , আমার প্রিয় ভদ্রলোক, আমার উপর আপনার রাগ হোক না কেন, আমার জীবন, কিন্তু সেই যুবককে রেহাই দিন, যদি আপনার দয়া হয়।" পর্দার আড়ালে চার্লস এবং কেটকে পর্যবেক্ষণ করে, মারলো তার ছেলের অভূতপূর্ব বাগ্মিতার কথা শুনে বিস্মিত হন, যার পরে হার্ডক্যাসল চার্লসের বিস্ময় প্রকাশ করতে আবির্ভূত হয় যে চার্লস এই সমস্ত সময় একজন বার্মেইড নয়, তার মেয়ের সাথে প্রীতি করছে। জর্জ এবং কনস্ট্যান্স যখন হার্ডক্যাসলের সামনে উপস্থিত হন, চার্লস তাদের তাদের প্রাপ্য দাবি করতে দেখে খুশি হন।আবিষ্কারটি টনিকে এতটাই আগ্রহী করে যে মিসেস হার্ডক্যাসল এটি তার কাছ থেকে কেড়ে নেয় এবং এর ফলে তার ভাগ্নির পালিয়ে যাওয়ার অভিপ্রায় আবিষ্কার করে। তিনি কনস্ট্যান্সকে তার অন্য খালার কাছে নিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। এদিকে, চার্লসের বাবা উপস্থিত হন, চার্লসের ভুল দেখে হার্ডক্যাসলের সাথে হাসতে থাকেন, কিন্তু দুজনেই অবাক হন যখন হার্ডক্যাসল বিয়ের প্রস্তাব দেওয়ার পরে, চার্লস প্রতিবাদ করে। "আমাদের শুধুমাত্র একটি সাক্ষাত্কার ছিল, এবং এটি ছিল আনুষ্ঠানিক, বিনয়ী এবং অরুচিকর," তিনি ঘোষণা করেন। যখন তিনি চলে যান, কেট প্রতিশ্রুতি দেয় যে তারা পর্দার আড়ালে দম্পতিকে শুনলে রহস্যটি সমাধান করবে। এদিকে, টনি ইচ্ছাকৃতভাবে তার মা এবং চাচাতো ভাইকে বাড়ির চারপাশে নিয়ে যাচ্ছে তাদের খেয়াল না করে। যখন টনি তার বাবার সাথে কথা বলছে যেন সে একজন অপরিচিত, তার মা দস্যুদের ভয়ে একটি গাছের আড়ালে লুকানোর জন্য ছুটে যায় যতক্ষণ না সে আর ধরে রাখতে পারে না, টনির বিনোদনের জন্য চিৎকার করে: "ও লুড! সে আমার দরিদ্র ছেলেকে হত্যা করবে। , আমার প্রিয় ভদ্রলোক, আমার উপর আপনার রাগ হোক না কেন, আমার জীবন, কিন্তু সেই যুবককে রেহাই দিন, যদি আপনার দয়া হয়।" পর্দার আড়ালে চার্লস এবং কেটকে পর্যবেক্ষণ করে, মারলো তার ছেলের অভূতপূর্ব বাগ্মিতার কথা শুনে বিস্মিত হন, যার পরে হার্ডক্যাসল চার্লসের বিস্ময় প্রকাশ করতে আবির্ভূত হয় যে চার্লস এই সমস্ত সময় একজন বার্মেইড নয়, তার মেয়ের সাথে প্রীতি করছে। জর্জ এবং কনস্ট্যান্স যখন হার্ডক্যাসলের সামনে উপস্থিত হন, চার্লস তাদের তাদের প্রাপ্য দাবি করতে দেখে খুশি হন।আবিষ্কারটি টনিকে এতটাই আগ্রহী করে যে মিসেস হার্ডক্যাসল এটি তার কাছ থেকে কেড়ে নেয় এবং এর ফলে তার ভাগ্নির পালিয়ে যাওয়ার অভিপ্রায় আবিষ্কার করে। তিনি কনস্ট্যান্সকে তার অন্য খালার কাছে নিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। এদিকে, চার্লসের বাবা উপস্থিত হন, চার্লসের ভুল দেখে হার্ডক্যাসলের সাথে হাসতে থাকেন, কিন্তু দুজনেই অবাক হন যখন হার্ডক্যাসল বিয়ের প্রস্তাব দেওয়ার পরে, চার্লস প্রতিবাদ করে। "আমাদের শুধুমাত্র একটি সাক্ষাত্কার ছিল, এবং এটি ছিল আনুষ্ঠানিক, বিনয়ী এবং অরুচিকর," তিনি ঘোষণা করেন। যখন তিনি চলে যান, কেট প্রতিশ্রুতি দেয় যে তারা পর্দার আড়ালে দম্পতিকে শুনলে রহস্যটি সমাধান করবে। এদিকে, টনি ইচ্ছাকৃতভাবে তার মা এবং চাচাতো ভাইকে বাড়ির চারপাশে নিয়ে যাচ্ছে তাদের খেয়াল না করে। যখন টনি তার বাবার সাথে কথা বলছে যেন সে একজন অপরিচিত, তার মা দস্যুদের ভয়ে একটি গাছের আড়ালে লুকানোর জন্য ছুটে যায় যতক্ষণ না সে আর ধরে রাখতে পারে না, টনির বিনোদনের জন্য চিৎকার করে: "ও লুড! সে আমার দরিদ্র ছেলেকে হত্যা করবে। , আমার প্রিয় ভদ্রলোক, আমার উপর আপনার রাগ হোক না কেন, আমার জীবন, কিন্তু সেই যুবককে রেহাই দিন, যদি আপনার দয়া হয়।" পর্দার আড়ালে চার্লস এবং কেটকে পর্যবেক্ষণ করে, মারলো তার ছেলের অভূতপূর্ব বাগ্মিতার কথা শুনে বিস্মিত হন, যার পরে হার্ডক্যাসল চার্লসের বিস্ময় প্রকাশ করতে আবির্ভূত হয় যে চার্লস এই সমস্ত সময় একজন বার্মেইড নয়, তার মেয়ের সাথে প্রীতি করছে। জর্জ এবং কনস্ট্যান্স যখন হার্ডক্যাসলের সামনে উপস্থিত হন, চার্লস তাদের তাদের প্রাপ্য দাবি করতে দেখে খুশি হন।

"দ্য গুড-ন্যাচার্ড ম্যান"

সময়: ১৭৬০ স্থান: ইংল্যান্ড।

https://archive.org/details/in.ernet.dli.২০১৫.৪৬৬৩০এ টেক্সট করুন http://www.kobobooks.com/ebook/The-good-naturd-man-She/book-LMpPxAPWFUaPH০qCQR৩yvQ/page১.html

স্যার উইলিয়াম হানিউড উদ্বিগ্ন যে তার ভাগ্নের ভালো স্বভাবের ব্যক্তিত্ব তাকে প্রায়ই ডিপার্টমেন্টে নিয়ে যায়। তার ভাগ্নের বন্ধুদের পরীক্ষা করার জন্য, তিনি ভাতিজার চাকর জার্ভিসের কাছে ঘোষণা করেন যে তিনি ঋণের জন্য তাকে গ্রেপ্তার করার জন্য একজন বেলিফকে ডাকতে চান। হানিউড (ভাতিজা) মিস রিচল্যান্ডকে ভালোবাসে, ক্রোকারের একজন ধনী ওয়ার্ড, যে তার পরিবর্তে তার ছেলে লিওনটাইনকে বিয়ে করতে চায়। কিন্তু লিওনটাইন অন্য একজন মহিলাকে ভালোবাসেন, অলিভিয়া, যাকে তিনি ফ্রান্সে তার বোনকে ফিরিয়ে নেওয়ার উদ্দেশ্যে দেখা করেছিলেন, ক্রোকারের বোনের সাথে শৈশব থেকেই সেখানে বসবাস করছেন। ক্রোকারের অজানা, লিওনটাইন ফ্রান্স থেকে অলিভিয়ার সাথে ফিরে আসেন, যিনি লিওনটাইনের বোন হওয়ার ভান করেন। তার বাবার অনুপ্রেরণা সত্ত্বেও, লিওনটাইন সামান্য উত্সাহের সাথে আদালতে হাজির হন মিস রিচল্যান্ড, যিনি অলিভিয়া সম্পর্কে তার গোপনীয়তা আবিষ্কার করে, প্রস্তাবে আগ্রহী হওয়ার ভান করেন। এদিকে, ক্রোকার তার বোনের কাছ থেকে একটি চিঠি পায়, যাতে ঘোষণা করা হয় যে তার মেয়ে বড় ভাগ্যবান একজন ইংরেজ ভদ্রলোকের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হয়েছে। মিস রিচল্যান্ডের একজন দ্বিতীয় স্যুটর উপস্থিত হয়: লফটি, যে গুজব শুনে যে সে হানিউডকে ভালোবাসে, তাকে "তার বর্তমান বিষণ্ণ পরিস্থিতিতে" তার কাছে পাঠায়। চিঠিতে থাকা ব্যক্তিটিকে ভুল করে, ক্রোকার অলিভিয়াকে তার বাগদানের বিষয়ে এত গোপন থাকার জন্য মৃদুভাবে তিরস্কার করেন, যখন তিনি তার গোপন আবিস্কারের কথা ভেবে, তার ছেলের সাথে তার বিয়ের আপাত অনুমোদনে আনন্দিত হন। লিওনটাইন যখন তার মতো খুশিতে প্রবেশ করে, খোলাখুলিভাবে তার ভালবাসার কথা প্রকাশ করে, ক্রোকার তার কানকে বিশ্বাস করতে পারে না। "অলিভিয়াকে বিয়ে করছেন! তার নিজের বোনকে বিয়ে করছেন! নিশ্চিত, ছেলেটি তার বোধের বাইরে," সে প্রত্যয়ন করে। হানিউডের "পরামর্শ এবং সহায়তা" নিয়ে স্কটল্যান্ডে পালিয়ে যাওয়ার এবং বিয়ে করার শপথ নিয়ে, দম্পতি একে অপরের উপর তাদের দাবির পিছনে ট্র্যাক করতে বাধ্য হয়। তার চাচার চক্রান্তের ফলস্বরূপ, হানিউড যখন দু'জন বেলিফ তার সাথে কথা বলতে প্রবেশ করে তখন মন খারাপ করে। বিব্রত এড়াতে, তিনি সামরিক অফিসার হওয়ার ভান করার জন্য তাদের অর্থ প্রদান করেন, কিন্তু মিস রিচল্যান্ড এই কৌশলটিও আবিষ্কার করেন। তিনি ছদ্মবেশী স্যার উইলিয়াম হানিউডের সাথে দেখা করেন, যিনি তাকে তার আসল পরিচয় এবং সরকারের ট্রেজারি বিভাগ থেকে তার ভাগ্য পাওয়ার বিষয়ে লফটির মিথ্যা ভান সম্পর্কে জানান। স্যার উইলিয়ামের সামনে স্যার উইলিয়ামকে চেনার ভান করে লফটি অজান্তেই নিজেকে উন্মোচিত করে। জার্ভিস তখন তাকে জানায় যে, তার ছেলের নির্দেশে, সে লিওনটাইন এবং অলিভিয়ার সাথে স্কটল্যান্ডে তাদের ফ্লাইটে যাবে। তার চাচার হস্তক্ষেপের জন্য ধন্যবাদ, হানিউড বেলিফদের হেফাজত থেকে মুক্তি পায়। হানিউডের তার উপকারকর্তার অজ্ঞতা আবিষ্কার করে, লফটি ইঙ্গিত দেয় যে এটি তার নিজের ব্যক্তিকে ধন্যবাদ। বিনিময়ে, তিনি হানিউডকে তার জন্য মিস রিচল্যান্ডের কাছে আদালতে যেতে বলেন, যা ভালো স্বভাবের মানুষটি অনিচ্ছায় করতে রাজি হন। এদিকে, জার্ভিস অলিভিয়াকে জানায় যে হানিউড, তার প্রতিশ্রুতির বিপরীতে, লিওন্টিনের সাথে তার বিয়ের জন্য আর্থিক সহায়তা দিতে অক্ষম। তিনি তার প্রেমিকাকে একটি হিংসাত্মক চিঠি লেখেন, কিন্তু এটি দুর্ঘটনাক্রমে ক্রোকার দ্বারা আটকানো হয়, যিনি এটির উদ্দেশ্য সম্পূর্ণরূপে ভুল করেন,নিজেকে অজানা ব্যক্তিদের দ্বারা হুমকির সম্মুখীন বলে বিশ্বাস করে, "গানপাউডার প্লটের জন্য একাকী"। মিস রিচল্যান্ড যখন হানিউডকে লফটির পক্ষে কথা বলতে শুনেন, তখন তিনি নম্রভাবে ঘোষণা করেন: "মিস্টার হানিউড, আমি আপনাকে বলি যে আপনি আমার অনুভূতি এবং নিজেকে ভুল করেছেন। যখন আমি আপনার বন্ধুত্বের জন্য প্রথম আবেদন করেছি, তখন আমি পরামর্শ এবং সহায়তা আশা করেছি; কিন্তু এখন, স্যার, আমি দেখুন যে তার থেকে সুখের আশা করা বৃথা যে তার নিজের একজন অর্থনীতিবিদ এতটাই খারাপ এবং আমাকে তার বন্ধুত্ব অস্বীকার করতে হবে যে নিজের বন্ধু হওয়া বন্ধ করে দেয়।" ক্রোকার যখন হানিউডের কাছে অজানা ব্যক্তিদের দ্বারা আক্রান্ত হওয়ার ভয়ের কথা প্রকাশ করেন, তখন তিনি তাকে এইভাবে পরামর্শ দেন: "এই চিঠিটি ট্যালবট ইনের বারে বিশটি গিনি রেখে যেতে হবে। যদি এটি সত্যিই একটি জ্বালাময়ী চিঠি হয়, তাহলে আপনি এবং আমি, স্যার, সেখানে যান এবং লেখক যখন তার প্রত্যাশিত লুণ্ঠনের টাকা দিতে আসবে তখন তাকে ধরে ফেলুন।" কিন্তু যখন লিওনটাইন হানিউডের তহবিলের অভাব এবং আপাতদৃষ্টিতে তার নেতৃত্বে সরাইখানায় তার বাবার উপস্থিতি আবিষ্কার করেন, তখন তিনি তার বন্ধুর বিশ্বাসঘাতকতাকে সন্দেহ করেন এবং তাকে একটি দ্বন্দ্বের জন্য চ্যালেঞ্জ করেন, যা পোস্টবয়কে অগ্নিসংযোগকারীর জন্য ভুল করে ক্রোকারের চিৎকারে বাধা দেয়। অলিভিয়া শেষ পর্যন্ত ক্রোকারের কাছে স্বীকার করতে বাধ্য হয় যে সে তার মেয়ে নয়। একই সময়ে, মিস রিচল্যান্ড, সরাইখানায় হানিউডের উপস্থিতি সম্পর্কে জানতে পেরে উইলিয়ামকে সেই জায়গায় নিয়ে যান, যেখানে তিনি ক্রোকারকে অলিভিয়ার একজন নাইট এবং তার বন্ধুর মেয়ে হিসাবে আসল পরিচয় সম্পর্কে জানান, যা ক্রোকারকে তার ছেলের মধ্যে বিবাহের জন্য পুনর্মিলন করে। তার হানিউড তারপর মিস রিচল্যান্ডকে ইংল্যান্ড থেকে তার প্রস্থানের কথা জানায়, লফটিকে তার দখল করা উচিত ছিল এমন জায়গার মাস্টার হিসাবে রেখে যায়, কিন্তু তারপরও লফটি আবার অজান্তেই নিজেকে তার সম্পর্কের মিথ্যা জাহির হিসাবে প্রকাশ করে, যাতে শেষ পর্যন্ত হানিউডের বিয়ে করার পথ পরিষ্কার হয়। তারসরাইখানায় হানিউডের উপস্থিতি সম্পর্কে জানার ফলে, উইলিয়ামকে সেই জায়গায় নিয়ে যায়, যেখানে তিনি ক্রোকারকে অলিভিয়ার একজন নাইট এবং তার বন্ধুর কন্যা হিসাবে আসল পরিচয় সম্পর্কে জানান, যা ক্রোকারকে তার ছেলে এবং তার মধ্যে বিবাহের সাথে মিলিত করে। হানিউড তারপর মিস রিচল্যান্ডকে ইংল্যান্ড থেকে তার প্রস্থানের কথা জানায়, লফ্টি যে জায়গাটি দখল করা উচিত ছিল তার মাস্টার হিসাবে চলে যায়, কিন্তু তারপরও লফটি আবার অজান্তেই নিজেকে তার সম্পর্কের মিথ্যা জাহির হিসাবে প্রকাশ করে, যাতে শেষ পর্যন্ত হানিউডের বিয়ে করার পথ পরিষ্কার হয়। তারসরাইখানায় হানিউডের উপস্থিতি সম্পর্কে জানার ফলে, উইলিয়ামকে সেই জায়গায় নিয়ে যায়, যেখানে তিনি ক্রোকারকে অলিভিয়ার একজন নাইট এবং তার বন্ধুর কন্যা হিসাবে আসল পরিচয় সম্পর্কে জানান, যা ক্রোকারকে তার ছেলে এবং তার মধ্যে বিবাহের সাথে মিলিত করে। হানিউড তারপর মিস রিচল্যান্ডকে ইংল্যান্ড থেকে তার প্রস্থানের কথা জানায়, লফ্টি যে জায়গাটি দখল করা উচিত ছিল তার মাস্টার হিসাবে চলে যায়, কিন্তু তারপরও লফটি আবার অজান্তেই নিজেকে তার সম্পর্কের মিথ্যা জাহির হিসাবে প্রকাশ করে, যাতে শেষ পর্যন্ত হানিউডের বিয়ে করার পথ পরিষ্কার হয়। তার

জন ও'কিফ

এছাড়াও কমিক আগ্রহের বিষয় হল "ওয়াইল্ড ওটস" (১৭৯১), অন্য একজন আইরিশম্যান জন ও'কিফ (১৭৪৭-১৮৩৩) এর লেখা।

"নাটকটি দেখায় যে কীভাবে তরুণ হ্যারি থান্ডার, বেপরোয়া অবস্থায়, পোর্টসমাউথ অ্যাকাডেমি থেকে পালিয়ে যায় এবং টহলরত খেলোয়াড়দের একটি কোম্পানিতে যোগ দেয়। আমরা হয়তো একটি আকর্ষণীয় চিত্র আশা করেছিলাম কিন্তু জনসাধারণের পক্ষপাতদুষ্টতা প্রধান অ্যাকশনটিকে ভদ্রলোকের মধ্যে সীমাবদ্ধ করে রেখেছে। সমাজ। শুধুমাত্র রোভারের চরিত্র, অদম্য এবং নির্দোষ কৌতুক অভিনেতা, সত্যিকারের কমিক চেতনায় কল্পনা করা হয়েছে" (Routh, ১৯৩২ pপৃষ্ঠা ২৮১-২৮২)। "একটি বা অন্য ধরণের প্রেমের প্লটগুলি প্রায় সমস্ত প্রধান চরিত্রকে জড়িত করে: ডবল হারানো এবং ফাউন্ড চাইল্ড প্লটে হ্যারি থান্ডার এবং রোভার উভয়ই জড়িত, পূর্ববর্তীটি শুধুমাত্র সংক্ষিপ্তভাবে হারিয়ে যাওয়া এবং সংক্ষিপ্তভাবে ভুল শনাক্ত করা হয়েছে, পরেরটি প্রায় পুরোটাই হারিয়ে গেছে। জীবন" (ফরস্টার, ২০১০ পৃষ্ঠা ৮৩)।

"বন্য ওটস"

সময়: ১৭৯০ এর দশক। স্থান: ইংল্যান্ড।

https://archive.org/details/wildoats০০okeehttp://fadedpage.com/showbook.php?pid=২০১২০৩০৩-এ টেক্সট করুন

তিনজন পালিয়ে যাওয়া নাবিককে তালিকাভুক্ত করার জন্য অর্থ প্রদান করে, স্যার জর্জ থান্ডার এখন তাদের খুঁজছেন। তিনি তার ছেলে হ্যারিকেও দেখতে চান এবং তাই পোর্টসমাউথের নেভাল একাডেমি থেকে তাকে আনতে তার চাকর জনকে পাঠান। স্যার জর্জ তার ভাইঝি লেডি অ্যামারান্থের সাথে এফ্রাইম স্মুথ নামে একজন কোয়েকারের সাথে দেখা করেন, এছাড়াও একজন কোয়েকার এবং একজন ধনী উত্তরাধিকারী এবং তাই তার ছেলের জন্য একজন স্ত্রী হিসাবে একটি চমৎকার পছন্দ। হ্যারি থিয়েটারে অভিনয়ে ক্যারিয়ার গড়ার জন্য একাডেমি ছেড়েছিলেন কিন্তু এখন দেশে ফিরে যেতে চান এবং তাই তার সহকর্মী অভিনেতা এবং বন্ধু জ্যাক রোভারকে বিদায় জানান। একটি বাগদানে যাওয়ার পথে, জ্যাক ব্যাঙ্কের কাছ থেকে বৃষ্টিতে আশ্রয় পায়, আগে একজন পাদরি কিন্তু এখন লাভহীন এবং তার বোন অ্যামেলিয়ার সাথে দারিদ্র্যের মধ্যে বসবাস করে। গ্যামনকে ঋণ পরিশোধ করার জন্য ব্যাঙ্কের কাছে কোন টাকা নেই, একজন কৃষক যিনি প্রাক্তন পাদ্রীকে অর্থের কিছু অংশ পরিশোধ না করা পর্যন্ত তাকে জেলের হুমকি দেন, বাকিটা আমরান্থের দ্বারা প্রতিশ্রুতি দেওয়া হয় যিনি গ্রামের দরিদ্রদের জীবন সহজ করতে চান। জ্যাক পরবর্তীতে একটি সরাইখানায় পৌঁছায়, যেখানে তিনি আবার গ্যামনের সাথে দেখা করেন, সেই অভিনেতাদের সন্ধান করেন যাদেরকে তিনি একটি অস্থায়ী খেলাঘর হিসাবে তার শস্যাগার ধার দেওয়ার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন। স্টেজ-কোচের মধ্যে তার ভ্রমণের প্রস্তুতির জন্য, জ্যাক বাড়িওয়ালাকে তার পারিবারিক নাম দেয়: থান্ডার। জন যখন যাত্রীদের তালিকা পড়ে, তখন সে হ্যারির জন্য জ্যাককে ভুল করে। জ্যাক স্যার জর্জের ছেলে হওয়ার ভান করে আমরান্থের গাড়িতে জনকে অনুসরণ করার জন্য, তার প্রেমে পড়ে। যেহেতু জ্যাক অভিনেতাদের তাদের সাথে অভিনয় করার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিল, তাই অমরান্থ তাদের তার ধনী প্রতিবেশীদের তার গৃহ উষ্ণায়নে বিনোদন দেওয়ার অনুমতি দেয়, অর্থ দাতব্যের জন্য। দৈবক্রমে, স্যার জর্জ হ্যারির সাথে একই সরাইখানায় দেখা করেন এবং তাকে আমরান্থের সাথে তাকে বিয়ে করার ইচ্ছার কথা জানান। তার আশ্চর্যের জন্য, হ্যারি জ্যাককেও খুঁজে পায়, যে তাকে বলে যে সে অ্যামরান্থকে অনুসরণ করার জন্য হ্যারি হওয়ার ভান করছে, যদিও আশা ছাড়াই, তার বিনয়ী স্টেশন তাকে তার জন্য অযোগ্য করে তুলেছে। ঠাট্টা চালিয়ে যাওয়ার জন্য, হ্যারি একটি গল্প উদ্ভাবন করেন যার মাধ্যমে তিনি তার বাবা হওয়ার ভান করে একজন সহযোগী জর্জের সাহায্যে অ্যামরান্থের ভালবাসা পেতে একজন দুঃসাহসী হয়ে ওঠেন। এছাড়াও, হ্যারি নিজেকে অ্যামরান্থের কাছে একজন অভিনেতা হিসাবে পরিচয় করিয়ে দেন এবং তাকে সতর্ক করেন যে জর্জ তার ছেলেকে উত্তরাধিকার থেকে বঞ্চিত করতে চায় এবং তাই সে একজন প্রতারক হওয়ার ভান করে, জ্যাক জর্জের সাথে মুখোমুখি হলে এই সমস্ত কিছু ভাল প্রভাব ফেলে। তার বাড়িতে, অ্যামরান্থ জানতে পারে যে তার স্টুয়ার্ড ব্যাঙ্ক এবং অ্যামেলিয়াকে তাদের কুটির থেকে সরিয়ে দিয়েছে কিন্তু তাদের যত্ন নেওয়ার প্রতিশ্রুতি দিয়েছে। অ্যামেলিয়া তাকে বলে যে অনেক আগে তিনি একজন সমুদ্র অফিসারকে বিয়ে করেছিলেন যিনি তাকে ত্যাগ করেছিলেন যখন ভাবতেন যে তাকে একজন মিথ্যা পাদ্রী দ্বারা অনুষ্ঠানটি সম্পাদন করার জন্য প্রতারিত করা হয়েছিল যখন প্রকৃতপক্ষে পাদ্রীটি তার ভাই এবং সেই সময়ে আদেশে ছিল। দুঃসময়ে তিনি একটি পুত্রও হারিয়েছেন। এদিকে, জর্জ জ্যাককে অপমান করে, যিনি তাকে একটি দ্বন্দ্বের জন্য চ্যালেঞ্জ করেন কারণ তিনজন পালিয়ে যাওয়া নাবিক উপস্থিত হয়। তিনি তাদের খুঁজছেন জেনে, তাদের একজন জর্জের কাছ থেকে পিস্তলটি নিয়ে যায় এবং জ্যাক তাকে উদ্ধার করে এবং তিনজনকেই তাড়া করলে তাকে গুলি করার জন্য প্রস্তুত হয়। যাইহোক, তাকে গ্রেপ্তার করা হয় যখন তিনজন রাফিয়ান দেশবাসীকে বোঝায় যে সে তাদের ডাকাতি করেছে।জর্জ এখন তার উদ্ধারকারীকে উদ্ধার করার জন্য প্রস্তুত হয় যখন সে অ্যামেলিয়ার মুখোমুখি হয় এবং ব্যাঙ্কস তাকে জানায় যে সে সত্যিই তার সাথে বিবাহিত। তিনি যখন ম্যাজিস্ট্রেট হিসাবে জ্যাকের অভিযুক্তদের দুজনকে পরীক্ষা করার জন্য সামনে আসেন, তখন তারা তাকে চিনতে পারে এবং সরিয়ে দেয়। জ্যাককে আরও প্রশ্ন করার পর, তিনি তার আনন্দে আবিষ্কার করেন যে লোকটি তার ছেলে অনেকদিন ধরেই অ্যামেলিয়া হারিয়েছে।

টমাস হলক্রফট

"দ্য রোড টু রুইন" (১৭৯২) টমাস হলক্রফট (১৭৪৫-১৮০৯) দ্বারা উপস্থাপিত আরেকটি বিশেষভাবে সফল কমেডি।

"অ্যাকশনটি গার্হস্থ্য সম্পর্ক এবং ব্যবসায়িক স্বার্থকে কেন্দ্র করে। যদিও এটি ইংরেজী ট্র্যাজেডি বা কমেডির জন্য নতুন ছিল না, এটি হলক্রফটের জন্য নতুন ছিল। এবং পরিস্থিতি যে তিনি, যার তত্ত্বের পাশাপাশি আগের অনুশীলন বাস্তব কমেডির পক্ষে ছিল, তা ভেস্তে যাওয়া উচিত ছিল। সংবেদনশীলতার স্রোতের নিচে এবং মধ্যবিত্তের কাছে সরাসরি আবেদন করা উচিত ছিল তা ইঙ্গিত করে যে থিয়েটারেও মধ্যবিত্তের চাহিদার ক্রমবর্ধমান শক্তি এই কমেডির একটি বৈশিষ্ট্য এতটাই বিস্তৃত যে সমস্ত অ্যাকশন ডরন্টনের পৈতৃক আবেগকে ঘিরে ফেলে। ব্যবসায়িক বিচক্ষণতা এবং পৈতৃক প্রেমের মধ্যে প্রতিটি দ্বিধা হৃদয়ের আবেগ দ্বারা সমাধান করা হয় (স্টলবাউমার, ১৯৩৬ পৃষ্ঠা ৫১)।

"দ্যা রোড টু রুইন" "এর সময়কালের একটি সু-নির্মিত কমেডি হিসেবে বিনোদন, শৈলীর কোন ধ্রুপদী ভান ছাড়াই...[এবং] এর উচ্চ আত্মা এবং অভিনয় অংশ দ্বারা এর পুনরুজ্জীবনকে ন্যায্যতা দিয়েছে: সব কমেডিই এর মতো প্রাণবন্ত নয় এই সময়ের মধ্যে একটি, বা খুব ভালভাবে পরিকল্পনা করা হয়েছে" (উইলিয়ামসন, ১৯৫৬ পৃষ্ঠা ১৫৭)। নাটকটি "লন্ডনের একজন বিশিষ্ট ব্যাঙ্কার বড় ডর্নটনের সাথে শুরু হয়, আবিষ্কার করে যে তার ছেলে হ্যারি আবারও নিউমার্কেটে ঘোড়ার দৌড়ে দেরি করেছে। যখন একটি সংবাদপত্রের প্রতিবেদনে উল্লেখ করা হয়েছে যে 'একটি মহান ব্যাঙ্কিং হাউসের জুনিয়র পার্টনার' দৌড়ে মাত্র ১০,০০০ পাউন্ড হারিয়েছে, ক্ষতির খবর ডরন্টনের ব্যাঙ্কিং ফার্মে একটি দৌড়ের হুমকি দিচ্ছে এই মুহুর্তে, বড় ডর্নটন তার মন হারানোর দ্বারপ্রান্তে... ডরন্টন ভয়ঙ্করভাবে বিস্ময় এবং করুণার দিকে ঝুলছে। এবং অশ্রুসিক্ত পদত্যাগ" (কার, ২০০১ পৃষ্ঠা ৩৪৪)।

"নাটকটি দেখায় কিভাবে এমনকি ব্যাঙ্কার মিস্টার ডরন্টন এবং তার হেড ক্লার্ক মিস্টার সুলকি, তাদের শুষ্ক বাহ্যিক অংশের নীচে মানুষের হৃদয় লুকিয়ে রাখে এবং এমনকি ডরন্টনের ছেলে হ্যারির মতো ব্যয়-সঞ্চয়কারীরাও তাদের কর্তব্যের প্রতি উদার বোধ রাখে। বেপরোয়া যখন হ্যারির বাড়াবাড়ি, শেষ পর্যন্ত, তার বাবার তীরে দৌড় দেয়, তখন যুবক তার মেয়ের প্রেমে থাকলেও ধনী মিসেস ওয়ারেনকে সমর্থন করে বাড়ি বাঁচানোর সংকল্প করে। এক অর্ধেক ক্রিয়াটি ঘৃণ্য বিধবার বিলাসবহুল প্রাসাদে সংঘটিত হয়, তার দুষ্ট চক্রকে ব্যঙ্গ করে, বিশেষ করে গোল্ডফিঞ্চ, ফ্যাশনের মস্তিষ্কহীন মানুষ, তার অবিরাম ট্যাগ দিয়ে 'এটি ইওর সর্ট', যিনি বিধবার সম্পদের জন্য আগ্রহী। তার ঋণ পরিশোধ করা। শেষ পর্যন্ত, সুলকির কট্টর আনুগত্য দ্বারা ব্যাংকটি রক্ষা পায়। হ্যারি, তার অভিজ্ঞতার দ্বারা বিচলিত, তার পছন্দের মেয়েকে বিয়ে করতে স্বাধীন এবং মিসেস ওয়ারেন একটি নতুন ইচ্ছার আবিষ্কারের কারণে বঞ্চিত হয়েছেন" (রুথ, ১৯৩২ পৃষ্ঠা ২৭৭)।

“প্রাথমিক বছরগুলিতে নাটকটির জনপ্রিয়তার মূল কারণ ছিল গোল্ডফিঞ্চ। এটি ছিল একটি নতুন এবং আসল চিত্র, যা প্লটটির বিকাশের জন্য গুরুত্বপূর্ণ নয়, তবে তিনি মঞ্চে যে ভাষাগত শক্তি নিয়ে এসেছিলেন তার জন্য উল্লেখযোগ্য এবং স্মরণীয়, তার স্ট্যাকাটো বাক্যাংশগুলি সামাজিক গতিশীলতার প্রচেষ্টার সাথে উদ্বেগ এবং তীক্ষ্ণতা প্রদর্শন করে। .রাজনৈতিক সামঞ্জস্য, রাজপরিবারের সাথে সমান্তরালতা এবং বিপ্লবী অনুরণন, তার মঞ্চ উপস্থিতির দ্বারা উত্পন্ন হৃদয়গ্রাহী হাসি দ্বারা আবদ্ধ ছিল" (গারনাই, ২০২৩ পৃষ্ঠা ৪৮)।

"দ্যা রোড টু রুইন"

সময়: ১৭৯০ এর দশক। স্থান: লন্ডন, ইংল্যান্ড।

https://archive.org/details/roadtoruincomedy০০holchttps://archive.org/details/in.ernet.dli.২০১৫.৫১৫৫১২-এ টেক্সট করুন

হ্যারি, তার ছেলে এবং তার ব্যবসার জুনিয়র অংশীদারের ঋণের বিষয়ে একটি সংবাদপত্রের নিবন্ধ থেকে শুনে ডরন্টন ফার্মের ক্রেডিট নিয়ে চিন্তিত। হ্যারি তার বন্ধু মিলফোর্ডের সাথে আসে, পরবর্তীতে ভয় পায় যে ডর্নটন তাকে গ্রেফতার করতে চলেছে। "তিনি আমার নাম ফার্ম থেকে বের করে দেওয়ার এবং হাজার বার আমাকে বঞ্চিত করার হুমকি দিয়েছেন," হ্যারি আকস্মিকভাবে নিশ্চিত করে। কিন্তু এবার তার বাবা সত্যিই তার নাম বের করে দেয় এবং তাকে ঘরে ঢুকতে বাধা দেয়। মিলফোর্ড সুল্কি নামে একজন নির্বাহক থেকে শিখেছেন যে তার মৃত বাবার দীর্ঘদিনের হারানো উইল ফ্রান্সে আবিষ্কৃত হয়েছে এবং সুল্কির কাছে পাঠানো হয়েছে কিন্তু এখনও পাওয়া যায়নি। পরের দিন, সুল্কি বিধবা মিসেস ওয়ারেনের সাথে দেখা করতে যান, মিলফোর্ডের পক্ষে আবেদন জানাতে, যদিও তিনি তার প্রয়াত স্বামীর জারজ পুত্র। সে সাহায্য করতে অস্বীকার করে। হ্যারি যখন বাড়িতে আসে, সে তার আগের বিবাহের মেয়ে সোফিয়ার সাথে দেখা করে, যার সাথে সে ভ্যালেন্টাইনের বিষয়ে ফ্লার্ট করে, তাকে বলে যে সেগুলি গোপন উপায়ে বিতরণ করা যেতে পারে যেমন বরই-কেকের ভিতরে। আরেকজন গেমার গোল্ডফিঞ্চ বিধবাকে দেখতে আসে। তিনি এবং হ্যারি বিধবার কাছ থেকে টাকা পাওয়ার জন্য তার সাথে ফ্লার্ট করেন, কিন্তু, বুদ্ধিমত্তার কারণে, তিনি উভয়কেই দেখতে অস্বীকার করেন। যখন মিলফোর্ড একটি টেনিস-ম্যাচ ঘোষণা করেন, তিনজনই খেলায় বড় বাজি রাখার জন্য ছুটে আসেন, কিন্তু মিলফোর্ড সেখানে ঋণের জন্য গ্রেপ্তার হন। হ্যারিকে খবর দিতে কাউকে পাঠালে সে আসতে অস্বীকার করে। পরে, গোল্ডফিঞ্চ একজন অর্থ-বিক্রেতা সিল্কির কাছ থেকে জানতে পারে যে ওয়ারেনের ১৫০,০০০ পাউন্ড মূল্যের উল্লেখযোগ্য পরিমাণের উইলটি ভুলবশত সুল্কির পরিবর্তে তাকে পাঠানো হয়েছিল, তাদের নামের পার্থক্য শুধুমাত্র একটি অক্ষর দ্বারা। সিল্কি প্রস্তাব করে যে তারা বিধবার কাছ থেকে বিয়ের একটি লিখিত প্রতিশ্রুতি পেয়ে ভুলের সুযোগ নেয়, যেখানে গোল্ডফিঞ্চ সম্মত হয়। মিলফোর্ডের গ্রেপ্তারের কথা জানার পর, সিল্কি সেই পরিস্থিতির সুবিধা নিতে ব্যবসার ব্যবস্থা করে। অধিকন্তু, তিনি বিধবা ওয়ারেনকে জানান যে তিনি তার প্রয়াত স্বামীর ইচ্ছার অধিকারী। "আমি আমার বন্ধু মিঃ গোল্ডফিঞ্চের সাথে বিষয়টি নিয়ে কথা বলেছি, এবং তিনি এটিকে যুক্তিসঙ্গত মনে করেন যে, এত গুরুত্বের একটি গোপনীয়তার জন্য, যা প্রায় পুরোটাই দূর করে দেবে, আমার এক তৃতীয়াংশ পাওয়া উচিত," তিনি ঘোষণা করেন। "আপনি খুবই মর্মাহত বৃদ্ধ কৃপণ, মিস্টার সিল্কি, খুব ঘৃণ্য একজন মানুষ, আপনার যে হৃদয় ছিল তা পাথর হয়ে গেছে," সে উত্তর দেয়। "তুমি একজোড়া সূক্ষ্ম চোখের শক্তির প্রতি অজ্ঞান। কিন্তু আমি এমন একটি বিজয় করেছি যা আমাকে তোমার নাগালের বাইরে রাখে। আমি মিস্টার ডর্নটনকে বিয়ে করতে চাই।" গোল্ডফিঞ্চ যখন তার কাছে বিয়ের জন্য হাত চায়, তখন সে ভবিষ্যতের কোনো আশা বাদ না দিয়ে প্রত্যাখ্যান করে। এদিকে, ডর্নটন হ্যারির পাওনাদারদের দ্বারা নিমজ্জিত। ক্ষুব্ধ হয়ে, তিনি তার ছেলেকে চিৎকার করে বললেন: "তুমি এই পঙ্গপালের ঝাঁক পরিচয় করিয়ে দেওয়ার সাহস কি করে?" "হতাশা, স্যার, একজন নির্ভীক নায়ক," হ্যারি জবাব দেয়। কিন্তু শেষ পর্যন্ত তার পিতার অর্থের উপর তার ঋণের পরিণতি বোঝার পরে তার অমনোযোগী সুর পরিবর্তিত হয় এবং তারা ধ্বংসের পথে। বাইরে যাওয়ার পথে, ডরন্টন হ্যারির বুনো শোকের চেহারা লক্ষ্য করেন। "আমার কথা শোন, হ্যারি।আমি খুব খুশি," সে করুণভাবে চিৎকার করে। কিন্তু হ্যারি সিল্কির কাছ থেকে ঋণের জন্য অনুরোধ করতে ছুটে আসে, যে তাকে প্রত্যাখ্যান করে এবং তারপরে ডরন্টনের ঝামেলার সুযোগ নেওয়ার ব্যবস্থা করে। তার বাবাকে সাহায্য করার জন্য, হ্যারি এখন মনে করে যে তার আর কোনো উপায় নেই। বিধবাকে তাদের কথোপকথন বাধা দেয়, যে বরই-কেকের বিনিময়ে তাকে একটি ভ্যালেন্টাইন হস্তান্তর করে তাকে ৬,০০০ পাউন্ড ঋণ দেয় কিন্তু মিলফোর্ডের গ্রেপ্তারের খবর পেয়ে, হ্যারি তার নিজের টাকা পরিশোধের পরিবর্তে মিলফোর্ডের ঋণ পরিশোধের জন্য ব্যবহার করে যখন ডর্নটন সুল্কির কাছ থেকে জানতে পারে যে তার ছেলে ঋণ পেয়েছে এবং বিধবাকে বিয়ের প্রস্তাব দিয়েছে। তার ধূসর পোশাকে, বিধবা তাকে পার্সনের জন্য নিয়ে যায় এবং যখন হ্যারি আসে, তখন সে তার বাবাকে জানায় যে তার চাচার সৌভাগ্যের উত্তরাধিকারী মিলফোর্ড যে বিধবা তার, যদি সে সিল্কিকে ৫০,০০০ পাউন্ড দেয়। মিলফোর্ড যখন সুল্কিকে এই অফার সম্পর্কে বলেন, তখন তিনি উপসংহারে আসেন যে সিল্কিকে অবশ্যই ইচ্ছার অধিকারী হতে হবে। তারা চুক্তি ঠেকাতে ছুটে যায়, কিন্তু, প্রতারকদের গুপ্তচরবৃত্তি করার চেষ্টায়, সন্দেহজনক সিল্কি একটি পায়খানার ভিতরে তালাবদ্ধ থাকে, বিধবা গোল্ডফিঞ্চকে বিয়ে করার প্রতিশ্রুতিতে স্বাক্ষর করার পরে উইল পোড়াতে প্রস্তুত। যাইহোক, সুল্কি এবং মিলফোর্ড সহিংসভাবে পায়খানার দরজায় ধাক্কা দেয় একই মুহুর্তে যখন ডরন্টনরা মূল দরজায় ধাক্কা দেয়, যার ফলে সিল্কির পরিকল্পনা ব্যর্থ হয়।যার ফলে সিল্কির স্কিম ব্যর্থ হয়।যার ফলে সিল্কির স্কিম ব্যর্থ হয়।

জর্জ কোলম্যান দ্য এল্ডার

জর্জ কোলম্যান দ্য এল্ডার (১৭৩২-১৭৯৪) রচিত "ঈর্ষান্বিত স্ত্রী" (১৭৬১)ও সেই সময়ের কৌতুকগুলির মধ্যে শীর্ষস্থানীয়।

"ঈর্ষান্বিত স্ত্রী"-তে, "যদিও মিসেস ওকলি ঈর্ষান্বিত স্ত্রীর ('সমস্ত উদ্দীপনা এবং আগুন; টাচউড এবং গানপাউডারের একটি খুব ম্যাগাজিন'), মিস্টার ওকলি ('তার প্রতি আমার ভালবাসা আমাকে এমন করে তুলেছে) বোকা, যে আমি কখনোই তাকে বিরোধিতা করার স্পিরিট পাইনি') নিছক হেনপেকড স্বামীর চেয়েও বেশি কিছু...সে কোলম্যানের কাছ থেকে এমন সহানুভূতি পায় যেটা সে জনসনের কাছ থেকে কখনোই পায়নি...তবে দুটি পরিসংখ্যান আছে, যারা হাস্যরস এবং শিষ্টাচারের হাস্যরসের জন্য সমানভাবে উপযুক্ত বলে মনে হয় না, তবে জনসন এবং কংগ্রিভ তাদের চিত্রিত করেছেন তারা হলেন কান্ট্রি স্কয়ার, হেনরি রাসেট এবং বুকোলিক ব্যারোনেট, স্যার হ্যারি বিগল জোনসোনিয়ান আবেশ, রাসেট তার মেয়ের প্রতি তার ভক্তি ('আমি তাকে খুশি করব, যদি আমি এর জন্য তার হৃদয় ভেঙে দিব') এবং বিগলের খেলাধুলার জীবনের প্রতি তার উত্সর্গ ('লুবিটির মাথায় একটিও ধারণা নেই, একটি শিকারী শিকারী ছাড়া) , একটি শিকারী, একটি পাঁচ-বারড গেট, এবং একটি ঘোড়া-দৌড়')...অন্য দুটি চরিত্র স্পষ্টভাবে সর্বজনীন ধরনের, চার্লস ওকলি ('বন্য স্বভাব'যুক্ত যুবক যারা হৃদয়ে ভালো) এবং মেজর ওকলি (' একজন বদমাইশ ব্যাচেলর, একজন বিড়ম্বনাপূর্ণ দাঙ্গাবাজ সহকর্মী', যিনি সরাইখানা এবং ক্যাম্পে তার ধারণাগুলি তুলে নেওয়ার ফলে মহিলাদের সম্পর্কে যে কোনও স্বামীর চেয়ে বেশি জানেন)। এই ক্ষেত্রে সম্ভবত সবচেয়ে আকর্ষণীয় হল ও'কাটার ('একটি নিখুঁত সমুদ্র-দানব' যিনি 'সর্বদা এমনভাবে দেখেন এবং কথা বলেন যেন তিনি ডেকের উপরে ছিলেন')...অবশেষে, একটি পুরোপুরি সোজা ভূমিকা রয়েছে, যেটির হ্যারিয়ট রাসেট, তার মেক-আপে হাস্যরস বা ভঙ্গি ছাড়াই একটি মেয়ে" (লুকাস, ১৯৫১ পৃষ্ঠা ৪৯-৫০)।

“মিসেস ওকলি সামরিক বাহিনীর নির্বিচার সহিংসতা এবং তারা যেভাবে তাদের দায়িত্বের অপব্যবহার করে তা ব্যঙ্গ করে। চরিত্রগুলোর তার হুমকির অতিরঞ্জন এবং সংক্ষেপে উদ্দীপক, সামরিক হস্তক্ষেপের ছলনা জোগায়...মিসেস ওকলি তার স্বামীর বিরুদ্ধে অসংখ্য বিষয়ের জন্য অভিযুক্ত করেছেন...তার প্রতিবাদ সত্ত্বেও পুরো নাটকে তার স্বামী সম্পর্কে এই কল্পনাগুলোকে সেন্স করে চলেছেন; তাকে সিদ্ধান্তহীন, সাধারণ এবং নাটকের শুরুতে তার বিস্ফোরণ ব্যতীত অনেকাংশে অপ্রাসঙ্গিক বলে মনে হয়। তার স্ত্রীর সাথে মিস্টার ওকলির মিলনের মাধ্যমে, কোলম্যান তার প্রাণবন্ততার প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ করতে দেখা যাচ্ছে। অধিকন্তু, মিসেস ওকলি সেই পরিসংখ্যানগুলির প্রাণবন্ত সংস্করণ তৈরি করেন যেগুলি সামরিক দ্বারা হ্রাস করা হয়েছে বলে মনে হয়...মিস্টার ওকলি যতই হাস্যকর হোক না কেন পুরুষদের দ্বারা নির্মিত কল্পকাহিনীর প্রতি সংবেদনশীল প্রমাণিত হন। হ্যারিয়েটের বাবার রাগান্বিত চিঠিটি একটি চাঞ্চল্যকর উপন্যাসের মতো পড়ে। হ্যারিয়েট তার জীবনে তার বাবার অবাধ্য হয়নি এবং তার পালিয়ে যাওয়ার ধারণাটি অযৌক্তিক বলে মনে হয়। তবুও ওকলি কখনোই এই আখ্যান নিয়ে প্রশ্ন তোলেন না, এমনকি চাঞ্চল্যকর শব্দের ওপর জোর দিয়ে এবং প্রসঙ্গ বাদ দিয়েও... নাটকটি আংশিকভাবে মঞ্চস্থ করে যে কীভাবে আবেগপ্রবণ মানুষটি ব্রিটিশ সংস্কৃতিতে একটি নতুন পরিচয় হিসেবে আবির্ভূত হয়, নারীরা তার সংবেদনশীলতাকে ধরে ফেলে, যদি না হয়। জনসাধারণের ক্ষেত্রে ক্ষমতা প্রয়োগ করুন, বাড়িতে তার নিয়ন্ত্রণ জোরদার করুন এবং অন্যত্র পুরুষদের স্বাধীনতা কমিয়ে দিন” (Van Renen, ২০২০ pপৃষ্ঠা ৫৫-৫৯)।

কোলম্যান দ্য এল্ডার "অষ্টাদশ শতাব্দীর পরবর্তী সময়ের সেই নাট্যকারদের মধ্যে একজন আরও গুরুত্বপূর্ণ, যাদের খ্যাতি অতীতে গোল্ডস্মিথ এবং শেরিডানের অসামঞ্জস্যপূর্ণ উত্থানের কারণে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছে" (বাড, ১৯৩৬ পৃষ্ঠা ৫৭৪)।

"ঈর্ষান্বিত স্ত্রী"

সময়: ১৭৬০ স্থান: লন্ডন, ইংল্যান্ড।

https://archive.org/details/britishtheatre২০bell-এ টেক্সট করুন https://archive.org/details/jealouswifecomed০০colmhttps://archive.org/details/wifecomed০০colmjealousrich</nowiki>

ওকলির ঈর্ষান্বিত স্ত্রী একটি চিঠি আবিষ্কার করেন যাতে হেনরি রাসেট তার নির্দোষ স্বামীকে তার মেয়ে হ্যারিয়েটের সাথে পালিয়ে যাওয়ার জন্য অভিযুক্ত করে এবং এর জন্য তার স্বামীকে হয়রানি করে। তার ভাইয়ের আগে, সেনাবাহিনীর একজন মেজর, ওকলি পালাক্রমে চার্লস, তাদের ভাগ্নেকে এর জন্য অভিযুক্ত করেন, কিন্তু তিনিও নির্দোষ। চার্লস আবিষ্কার করেন যে হ্যারিয়েট স্যার হ্যারি বিগলকে বিয়ে এড়াতে তার বাবার বাড়ি থেকে পালিয়ে গেছে এবং সন্দেহ করে যে সে তার খালা, লেডি ফ্রিলাভের বাড়িতে লুকিয়ে আছে। যখন তিনি তাকে খুঁজতে যান, ওকলি প্রস্তাব করেন যে তরুণ দম্পতি তাদের সুরক্ষায় থাকবেন। "কি, আমাকে আপনার সুবিধাজনক মহিলা করুন!" মিসেস ওকলি অন্য ঈর্ষান্বিত ক্রোধে চিৎকার করে, পরামর্শটিকে একজন উপপত্নীর অনুগ্রহ পাওয়ার জন্য তার স্বামীর অজুহাত হিসাবে বিবেচনা করে। লেডি ফ্রিলাভ সত্যিই হ্যারিয়েটকে তার ঘরে রাখে, কিন্তু তবুও, মেয়েটির ঘৃণা সত্ত্বেও, সে তাকে বিয়ে করতে চায়, হ্যারিকে নয়, তার বন্ধু: লর্ড ট্রিঙ্কেটের সাথে। যখন ভদ্রমহিলা হ্যারির আগমনের খবর পেয়েছিলেন এবং শহরে কিছু গসিপ করেছিলেন, তখন তিনি ইচ্ছাকৃতভাবে হ্যারিয়েটকে উচ্চাকাঙ্ক্ষী লর্ড ট্রিনকেটের সাথে রেখে যান, যিনি তার ব্যর্থ প্রেমের কারণে রাগান্বিত হন, চার্লস প্রবেশ করার সাথে সাথে তার সাথে লড়াই করে। হট্টগোল দেখে সে তরবারি টেনে নেয়। মেয়েটি পালিয়ে যাওয়ার সময় তারা মারামারি করে। একজন বিচলিত লেডি ফ্রিলভ তাদের আলাদা করার জন্য পুনরায় প্রবেশ করে এবং তার ভাগ্নেকে আদেশ দেয়। হ্যারি হতাশ যে একগুঁয়ে মেয়েটি শেষমেশ তাকে খুঁজে পাওয়ার মুহূর্তে পালিয়ে গেছে। হ্যারিয়েটের বাবা এবং মামলাকারী থেকে নিজেকে মুক্ত করার জন্য, লর্ড ট্রিনকেট ক্যাপ্টেন ও'কাটারকে তার মহিমার সেবায় জোর করে চাপ দেওয়ার জন্য অনুরোধ করেন। তিনি চার্লসকে একটি চ্যালেঞ্জ দেওয়ার জন্য তাকে অনুরোধ করেন। অধিনায়ক উভয় নিষেধাজ্ঞায় আন্তরিকভাবে সম্মত হন। তার পক্ষ থেকে, লেডি ফ্রিলভ মিসেস ওকলিকে জানায় যে হ্যারিয়েট চলে গেছে এবং ইঙ্গিত দেয় যে ওকলি তার গোপন প্রেমিকা হতে পারে। যাওয়ার জন্য অন্য কোন জায়গা না থাকায়, হ্যারিয়েট মরিয়া হয়ে ওকলিকে আশ্রয়ের জন্য অনুরোধ করে, কিন্তু সে, তার স্ত্রীর ঈর্ষান্বিত রসিকতা নিয়ে চিন্তিত, প্রত্যাখ্যান করতে বাধ্য হয়। তার কষ্টের মধ্যে, তিনি তাকে থাকতে দেওয়ার জন্য অনুরোধ করেন। "আমি চিরতরে ধ্বংস হয়ে গেছি," সে কাঁদে, যা তাদের কথোপকথন শুনে, মিসেস ওকলি সম্পূর্ণরূপে ভুল ধারণা করে, তার স্বামীকে আরও বেশি হয়রানি করে। যখন তার বাবা উপস্থিত হয়, হ্যারিয়েট কষ্টে ঘুমিয়ে পড়ে। ওকলির স্ত্রী এবং হেনরি ওকলিকে অভিযুক্ত করেন যে একজন মাতাল চার্লস দ্বারা বাধা না দেওয়া পর্যন্ত হ্যারিয়েটকে প্রলুব্ধ করার চেষ্টা করছেন। তার অবস্থার পরিপ্রেক্ষিতে, একজন হতাশ হ্যারিয়েট তার দুর্ভাগ্যজনক মামলার পরিবর্তে তার বাবাকে অনুসরণ করে। মেজরের উপস্থিতিতে, ও'কাটার চার্লসকে চ্যালেঞ্জ জানায়, কিন্তু তাকে ভুল চিঠি দেয়, লর্ড ট্রিনকেট থেকে লেডি ফ্রিলভের কাছে একটি সরাইখানায় হ্যারিয়েটের অবস্থান প্রকাশ করে, যেখানে হ্যারি শেষ পর্যন্ত তার বিয়েতে হাত চাওয়ার সুযোগ পায় . সে অস্বীকার করে। চার্লস যখন দেখায়, তখন তার মাতাল আচরণের কারণে সে তাকে অনুসরণ করতে অস্বীকার করে। কিন্তু লর্ড ট্রিনকেট যখন দেখায়, তখন সে তা করতে বাধ্য হয়। হ্যারিয়েটের বাবাকে বিয়েতে জয়ী করার জন্য, লেডি ফ্রিলাভ প্রস্তাব করেন যে লর্ড ট্রিনকেট তাকে এবং হ্যারিকে ও'কাটারের সহযোগীদের বন্দিদশা থেকে মুক্তি দেন। হেনরি এবং হ্যারি লর্ড ট্রিঙ্কেটের সাথে ওকলির বাড়িতে তাদের মেয়ের সাথে আবার যোগ দেন।হেনরি এটা জেনে বিচলিত হয়ে পড়েন যে হ্যারি, হ্যারিয়েটের নেতিবাচক মনোভাবের দ্বারা নিরুৎসাহিত হয়ে একটি ঘোড়ার বিনিময়ে লর্ড ট্রিনকেটের কাছে তার অধিকারগুলো কেড়ে নিয়েছে। হেনরি লর্ড ট্রিঙ্কেটকে বরখাস্ত করেন যখন চার্লস তাকে লেডি ফ্রিলভের কাছে তার চিঠিটি ভুল করে তার নিজের ব্যক্তির কাছে পৌঁছে দেন। আর তাই হেনরি চার্লসকে হ্যারিয়েটের স্বামী হিসেবে গ্রহণ করেন। মিসেস ওকলি যখন ইচ্ছাকৃত বিবাহ সম্পর্কে জানতে পারেন, তখন তিনি তার স্বামীর সাথে নিজেকে মিলিত করেন এবং তার ঈর্ষান্বিত অনুভূতি সংশোধন করার প্রতিশ্রুতি দেন।

হান্না কাউলি

"দ্য বেলের স্ট্র্যাটেজেম" (১৭৮০), হান্না কাউলির (১৭৪৩-১৮০৯) সেরা কমেডি, ফারকুহারের "দ্য বিউক্স' স্ট্র্যাটেজেম" (১৭০৭) এর প্রতিধ্বনি করে তবে এটি ফিলিপ নেরিকাল্ট (১৮০৬-১৭৫৯) এর "লা ফাউস অ্যাগনেস" (১৭৫৯) এর উপর ভিত্তি করে। ১৭৫৪)।

"কৌশলটি, যা নাটকটিকে এর শিরোনাম দেয়, 'সে জয় করার জন্য নতজানু' থিমের অনেক বৈচিত্রের মধ্যে একটি... লেটিয়া হার্ডির ডিভাইসটি দ্বিগুণ: তার এবং ডোরিকোর্টের মধ্যে একটি বিবাহের ব্যবস্থা করা হয়েছে, যিনি তার মধ্য দিয়ে যান। উদাসীনতার সাথে আইনী প্রাথমিক বিষয়গুলি নির্ধারণ করে, প্রথমত তাকে নিজের সাথে ঘৃণা করার ভান করে এবং দ্বিতীয়ত, তাকে প্যানথিয়নে একটি ফ্যাশনেবল মাস্করেড হিসাবে মুগ্ধ করে। একটি শোভনীয় চরিত্র; যখন তিনি লেটিশিয়ার অপ্রকৃতিস্থতার দ্বারা যথাযথভাবে বিরক্ত হন, তখন তিনি 'লাভ ফর লাভ'-এর ভ্যালেন্টাইনের মতো, পাগল হওয়ার ভান করেন... বেশিরভাগ পরিস্থিতিই আগের লেখকদের নাটকীয় সাধারণ, কিন্তু চরিত্রগুলি তাদের নিজস্ব সময়কাল" (রোডস, ১৯২৯ পৃষ্ঠা ১৩০-১৩১)।

"লেটিশিয়ার প্রতি ডোরিকোর্টের প্রাথমিকভাবে দুর্দান্ত প্রতিক্রিয়া মহাদেশীয় মহিলাদের সাথে তার অভিজ্ঞতার দ্বারা তৈরি হয়েছে...যদিও লেটটিয়া নিজেকে "তার দাস" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, তার আবেগের অসহায় শিকার (১.৪.১৩১), তবুও তিনি সংস্কারের চক্রান্তে একজন সক্রিয় এজেন্ট হয়ে ওঠেন যা হবে একজন আলোকিত ইংরেজের উপযুক্ত ইচ্ছায় নায়ককে শিক্ষক করুন। সংক্ষেপে, ডরিকোর্টকে অবশ্যই একজন ইংরেজ মহিলার সূক্ষ্ম আকর্ষণগুলি দেখতে এবং প্রশংসা করতে শেখানো উচিত। এই সময়ের অনেক কমেডিতে যেমন ভুল পরিচয় জড়িত, একটি মাস্করেড দৃশ্য দ্য বেলের স্ট্র্যাটেজেমের কেন্দ্রবিন্দুতে রয়েছে পরীক্ষা, আবিষ্কার এবং সংস্কারের প্লট, এমনকি মাশকারেডের বিপদগুলি বিতর্কের একটি অন্তর্মুখী বিষয় এবং এমনকি অস্পষ্টতার জন্য একটি রূপক। সামাজিক পরিচয়ের...যে সহজে বয়সের পরিচয়গুলিকে অস্পষ্ট বা প্রতারণা করা হয় তা হল স্যার জর্জ টাচউডের দ্বারা উদ্বেগ প্রকাশ... তবে লেটিয়া, তার নিজের ব্যক্তিগত কমেডি পরিচয়ের মডেল হিসেবে থিয়েটারাইজড সামাজিক অভিনয় ব্যবহার করেন...এই আবিষ্কারের দৃশ্যে লেটিটিয়া তার ছোট্ট কৌশলটি প্রকাশ করে, যেটি তিনি দাবি করেন যে একটি নারীসুলভ বিনয়, একটি জাতীয় এবং ব্যক্তিগত বৈশিষ্ট্য দ্বারা প্রয়োজনীয় ছিল, যা তাকে প্রথমে তার কাছে অস্পষ্ট করেছিল" (ল্যাড, ২০২২ পৃষ্ঠা ১০৩-১০৬)।

“নাটকটির প্রধান বিভ্রান্তির কারণ কিছু সমালোচকদের ধারণা, দ্য সিটিজেন-এ মারিয়া দ্বারা নিযুক্ত কিছুটা অনুরূপ ডিভাইস থেকে নেওয়া হয়েছে বলে অভিযোগ করা হয়েছে, কিন্তু, যদি ইঙ্গিতটি [আর্থার] মারফির প্রহসন থেকে ধার করা হয়, তবে বস্তুটি উপন্যাস, এবং অবশ্যই বেশ মৌলিক। লেটিটিয়া হার্ডি ডোরিকর্টের স্নেহ সুরক্ষিত করার জন্য যে উপায়ে কাজ করেছেন তার চেয়ে বেশি অযৌক্তিক, আরও অপ্রাকৃতিক, এবং এটি যোগ করা যেতে পারে, আরও ঘৃণ্য, কিন্তু ধারাবাহিক শ্রোতারা, এই দৃশ্যগুলিতে প্রদর্শিত আত্মায় আনন্দিত, তাদের ত্রুটিগুলি উপেক্ষা করেছে। , এবং এইভাবে এটি স্পষ্ট যে প্রকৃতি দায়মুক্তির সাথে, মঞ্চে, দক্ষ কলম দ্বারা ক্রুদ্ধ হতে পারে। দ্য বেলের স্ট্র্যাটেজেমের আকর্ষণ চরিত্রের কিছু চতুর স্কেচ এবং সংলাপের আত্মা, বিন্দু এবং কমনীয়তায় রয়েছে। নায়িকা নিজেই, একজন উচ্চতর বোধগম্য এবং দ্রুত সংবেদনশীলতার একটি মহিলার সূক্ষ্ম রিজার্ভের নমুনা হিসাবে লেখকের দ্বারা অভিপ্রেত, তার কৃতিত্বগুলি প্রদর্শন থেকে একটি বন্ধুত্বপূর্ণ ভিন্নতা দ্বারা বাধা দেওয়া, একটি নিখুঁত ব্যর্থতা। সত্যিকারের কোন ভিন্নধর্মী নারীই ভদ্রতার সীমা ছাড়িয়ে যেতে পারত না, এবং মোটা কৃত্রিমতার কাছে নত হতে পারে যা সে নিযুক্ত করেছিল; এবং লেটিটিয়া হার্ডিকে অবশ্যই সেই সমস্ত নায়িকাদের মধ্যে স্থান দিতে হবে যারা সম্পূর্ণভাবে বোর্ডের অন্তর্গত, এবং মঞ্চের প্রদীপ-জ্বালা পরিবেশের বাইরে তাদের কোনও অস্তিত্ব থাকতে পারে না। এই চরিত্রটি সাধারণত এমন অভিনেত্রীদের দ্বারা বেছে নেওয়া হয় যারা বিস্তৃত হাস্যরস প্রদর্শনের জন্য একটি সুযোগের জন্য আকাঙ্ক্ষিত, তবে আরও বিচক্ষণ মিসেস র‌্যাকেটের অংশটিকে পছন্দ করেন, যা ফ্যাশনের একজন মহিলার সবচেয়ে সমাপ্ত স্কেচগুলির মধ্যে একটি যা সমগ্র পরিসরে। নাটক গর্ব করতে পারে; একজন ভালো মহিলা সম্পর্কে তার বর্ণনা সিবার বা শেরিডানের যোগ্য বলে উচ্চারিত হয়েছে। Doricourt এছাড়াও অত্যন্ত ভাল আঁকা, একটি নিখুঁত ভদ্রলোক চিত্রিত করার অসুবিধা, অদম্যতা মধ্যে পড়া ছাড়া, পরাস্ত করা হয়. ফ্লটার হল মারপ্লটের একটি আনন্দদায়ক পুনরুত্থান, এবং ওল্ড হার্ডি সাধারণ যোগ্যতার চেয়েও বেশি একজন মঞ্চ পিতা। লেডি ফ্রান্সিসের চরিত্রটিও খুব আকর্ষণীয়, এবং একটি আন্ডারপ্লট সুপারিশ করে, অন্যথায় আপত্তিকর, নাটকের মূল বিষয়ের সাথে এর কিছু করার নেই। মিসেস কাউলির নাটকীয় ব্যক্তিত্ব সাধারণত হাঁটা ভদ্রলোক এবং মহিলাদের সাথে অতিরিক্ত ভিড় হয়; বর্তমান দৃষ্টান্তে, আমাদের কাছে স্যাভিল, কোর্টাল এবং স্যার জর্জ টাচউড আছে, প্রত্যেকেই প্রধান ডিজাইনের জন্য ছোট-বড় যন্ত্র হিসেবে কাজ করে, কিন্তু উচ্চতর অভিনেতাদের হাতে রাখার মতো যথেষ্ট গুরুত্বের নয়, পরিস্থিতি সবসময় ক্ষতিকর এবং অনেক ঘটনা একটি নাটকের জন্য মারাত্মক। মিস ওগল সেই ব্যক্তিদের মধ্যে একজন, ক্রমাগত শ্রোতাদের সামনে, কিন্তু সংলাপের খুব তুচ্ছ অংশ রয়েছে, এবং খুব কমই কোনও ব্যবসা সম্পাদন করার জন্য, এইভাবে নিছক আন্ডারলিং থেকে আলাদা যার অন্তত দৃশ্যটি বিয়ে করার সুযোগ নেই" (ডানহাম, ১৮৩৬ ভলিউম ৩ পৃষ্ঠা ৩৭২-৩৭৩)।

"স্যার জর্জ তার স্ত্রী, লেডি ফ্রান্সিসকে মহিলা সংস্থায় খুঁজে পেতে অবিশ্বাস করেন, অভিযোগ করেন যে তাকে 'সব জায়গায় দেখা যায় তবে তার নিজের বাড়িতে'। যদিও তার বন্ধু, ক্যারোলিন জুয়ার মতো খারাপ অভ্যাস প্রচারের জন্য দায়ী, পুরো বিষয়টি বাড়ির বাইরে নিজেকে মজাদার একজন মহিলাকে বরং ইতিবাচক উপায়ে উপস্থাপন করা হয়, এক ধরনের বিশ্বজনীনতাকে উন্নীত করে প্রাদেশিকতাবাদ" (ওয়ালেস, ২০০১-০২ পৃষ্ঠা ৪২৪-৪২৫)।

"দ্য বেলের স্ট্র্যাটেজেম"

সময়: ১৭৮০ স্থান: ইংল্যান্ড।

https://archive.org/details/britishdramaaco০৩unkngooghttps://archive.org/details/belllesstratagemc০০cowlrichhttp://www.gutenberg.org/ebooks/৪৭৬০৪http://fadedpage.com/showbook.php?pid-এ টেক্সট করুন =২০১৪১২০৭

সম্প্রতি লেটটিয়ার সাথে তার বাগদত্তা হিসাবে তাদের পিতামাতার দ্বারা সাক্ষাত করার পরে, ডরিকোর্ট মুগ্ধ হননি, তাকে সাধারণত একটি নিস্তেজ ইংলিশ মেয়ের জন্য নিয়ে যান। তার বন্ধু স্যাভিল এই দৃষ্টিভঙ্গিতে অবাক। "তার আত্মা থাকা উচিত! আগুন! L'air enjoué!" ডোরিকর্ট চিৎকার করে। ইতালি এবং ফ্রান্সের প্রতিরোধহীন মনোমুগ্ধকরদের মধ্যে "সেই কিছু, সেই কিছুই, যা প্রত্যেকে অনুভব করে এবং যা কেউ বর্ণনা করতে পারে না।" তার পক্ষ থেকে, লেটিয়া সমানভাবে হতাশ। "পনের মাসের একজন স্বামী আমাকে আরও কাটিং উদাসীনতার সাথে পরীক্ষা করতে পারে না," সে তার বন্ধু, ক্যারোলিন র্যাকেটকে ঘোষণা করে। তার বাবা, মিস্টার হার্ডিকে অবাক করে দিয়ে, লেটিটিয়া ভীতু এবং মূর্খ দেখানোর জন্য একটি কৌশল তৈরি করে এবং এর ফলে তার প্রেমিকা সত্যিই প্রেম করতে শিখতে পারে কিনা তা নির্ধারণ করে। ডরিকর্ট স্যার জর্জ টাচউডের সাথে দেখা করেন, সম্প্রতি লেডি ফ্রান্সিসের সাথে বিবাহিত। কিন্তু ঈর্ষান্বিত অবস্থায়, স্যার জর্জ তার বন্ধুকে তাকে দেখতে বাধা দেন। ক্যারোলিন এবং তার বন্ধু, মিস ওগল, লেডি ফ্রান্সেসকে মজা করার জন্য তাদের অনুসরণ করার জন্য আমন্ত্রণ জানান। "আসুন, আপনি আমাদের সাথে কয়েকটি কার্ড ফেলতে যাবেন, তারপর একটি নিলাম ঘরে, তারপরে আমরা কেনসিংটনে ড্রাইভ করব; আমরা পোশাক পরে পাঁচটার মধ্যে বাড়িতে থাকব এবং সন্ধ্যায় আমি আপনাকে মাস্করেডে উপস্থিত করব, "ক্যারোলিন পরামর্শ দেয়। কিন্তু জর্জ এই ধরনের পরিকল্পনার বিরুদ্ধে এবং তার দ্বিধাগ্রস্ত স্ত্রীকে দুই মহিলার সাথে বাইরে যেতে দেখে হতাশ হয়ে পড়ে। ঠিক যেমন পরিকল্পনা করা হয়েছিল, তার পরবর্তী সাক্ষাতে, লেটিটিয়া ডরিকর্টের দৃষ্টিভঙ্গিতে ভীরু এবং বোকা দেখায়, আরও নিরুৎসাহিত কিন্তু এখনও লেডি ব্রিলিয়ান্টের মাস্করেড বল খেলার জন্য ইচ্ছুক। এদিকে, স্যাভিলের বন্ধু, কোর্টাল, সেখানে ফ্রান্সেসের সাথে ফ্লার্ট করতে চায়। একবার তাকে তার প্রেম হিসাবে বিবেচনা করে, স্যাভিল এই পরিকল্পনায় বিরক্ত। কোর্টাল তার ভৃত্যকে নির্দেশ দেয় জর্জ কোন পোশাকটি পরবে তা খুঁজে বের করার জন্য যাতে সে একই পোশাক পরিধান করতে পারে, কিন্তু স্যাভিল তার ভৃত্যকে বাধা দেয়, পরিকল্পনাটি জানতে পারে এবং ফ্রান্সেসের মতো একই পোশাকে একটি বেশ্যাকে সাজানোর ব্যবস্থা করে। মাশকারেড বলে, ডরিকোর্ট একজন মুখোশধারী মহিলার চেহারা এবং বুদ্ধি দ্বারা তাড়িত হয়, এটি লেটটিয়া না জেনে। ক্যারোলিন সিদ্ধান্ত নেয় এই রাতেই দুজনের বিয়ে করা উচিত। "নিজেকে গুরুতর অসুস্থ মনে করুন," তিনি তার বাবাকে পরামর্শ দেন, "ডোরিকর্টকে পাঠান এবং তাকে বলুন যে আপনি প্রথম অনুষ্ঠানটি সম্পাদনা না দেখলে শান্তিতে পৃথিবীর বাইরে যেতে পারবেন না।" ঠিক যেমন কোটাল সফলভাবে যাকে তিনি ফ্রান্সেস বলে বিশ্বাস করেন এবং তার বন্ধুদের কাছে তার বিজয়ের গর্ব করেন, তিনি আবিষ্কার করেন যে সে একজন বেশ্যা এবং দেশ ছেড়ে যেতে লজ্জা পেয়েছে। বিয়ে থেকে বেরিয়ে আসার জন্য, ডোরিকোর্ট পাগল হয়ে যাওয়ার ভান করে, কিন্তু এই পরিকল্পনাটি স্যাভিল আবিষ্কার করেন, যিনি এটি ক্যারোলিন এবং অন্যদের কাছে প্রকাশ করেন। কিন্তু যখন ডোরিকোর্টকে হার্ডির মৃত্যুশয্যার সামনে হাজির করা হয়, তখন তিনি তার মেয়েকে প্রত্যাখ্যান করার জন্য হৃদয় হারান। পরিবর্তে, হার্ডি হতাশাজনকভাবে তার বিবাহের সর্বনাশের সাথে দেখা করার জন্য প্রস্তুত হন যতক্ষণ না লেটটিয়াকে মুখোশধারী মহিলা হিসাবে তিনি এতটা আঘাত পেয়েছিলেন, যে সময়ে তিনি দম্পতিকে তাদের আসন্ন বিবাহের জন্য অভিনন্দন জানাতে আগের মতো সুস্থ দেখান।

টমাস মর্টন

এই সময়কালের একটি উল্লেখযোগ্য মেলোড্রামা হলো থমাস মর্টনের (১৭৬৪–১৮৩৮) রচিত "স্পিড দ্য প্লো" (১৭৯৮)।

মর্টনের "অংশগুলো গ্লুমী এবং লুরিড জার্মান স্বরের কারণে নষ্ট হয়ে গিয়েছিল যা তখন জনপ্রিয় ছিল, তবে তার মধ্যে সত্যিকারের হাস্যরসের মনোভাব ছিল এবং তার অনেক চরিত্রে বৈচিত্র্য দেখিয়েছে। তার কিছু নাটক এখনও মঞ্চে থাকে, অর্থাৎ মাঝে মাঝে পুনরুজ্জীবিত হয় যখন বৈধতা রক্ষার জন্য একটি ত্যাগ স্বীকার করতে হয় - অর্থাৎ একটি সম্মান প্রদর্শন করতে হয়। তাদের চরিত্রগুলো একে অপরের থেকে স্বতন্ত্র, সুস্পষ্টভাবে চিহ্নিত, একটি অদ্ভুত জীবন্ততার দ্বারা অগ্রসর যা অনেক অতিরঞ্জনকে মুক্তি দেয় এবং নাটকটিকে সাহায্য করে। 'কিউর ফর দ্য হার্টেক', 'স্পিড দ্য প্লো', এবং 'দ্য হেয়ার-এট-ল' সত্যিই উপভোগ্য নাটক, এবং যখন ভালোভাবে অভিনীত হয়, একটি সুখকর অনুভূতি রেখে যায়। বব হ্যান্ডি এবং স্যার অ্যাবেল কখনও মন্থর হয় না; ফার্মার অ্যাশফিল্ড এবং সেই গ্রামের লোক যিনি প্রথমবারের মতো অবিস্মরণীয় মিসেস গ্রান্ডিকে উদ্ধৃত করেন। এমনকি হতাশাজনক স্যার ফিলিপ ব্ল্যান্ডফোর্ড - মঞ্চের প্রথম দুষ্ট ব্যারনেটগুলির মধ্যে একজন, যিনি তার অপরাধের প্রমাণ হিসেবে একটি 'ছুরি এবং রক্তাক্ত কাপড়' বের করে শান্ত হন, বাকি সকলের আনন্দময় উচ্ছলতার জন্য একটি প্রেক্ষাপট হয়ে ওঠে" (ফিটজেরাল্ড, ১৮৭০, পৃষ্ঠা ১২৬-১২৭)। "ডেম অ্যাশফিল্ডের মিসেস গ্রান্ডির প্রতি ঘন ঘন উল্লেখ সেই নামটিকে প্রবাদতুল্য করে তুলেছে" (রথ, ১৯৩২, পৃষ্ঠা ২৮১)। “ডেম অ্যাশফিল্ডের মিসেস গ্রান্ডির প্রতি অতিরিক্ত ভয়...বিশ্বকে একজন নিরীক্ষকের মতো অপ্রয়োজনীয় ভয়ের একটি প্রকৃত হাস্যকর প্রতিফলন দেয়। অন্যদিকে, নাটকটিতে একজন দুষ্ট ব্যারনেট এবং একজন দেরিতে ভালো হওয়া ব্যারনেট রয়েছে (বিশ্ব ভালো হয়ে ওঠে) এবং একটি কাহিনিতে মজুরি কৃৎকারের মহত্ত্ব প্রচার করে। অর্থাৎ, মজার পর্যবেক্ষণের পাশাপাশি এমন কিছু করার চাপ রয়েছে যা ঠিক নয় এবং মানুষ কী করা উচিত। এই মিশনের অনুভূতি - যা ভুল করার বিরোধিতা করতে, সমাধান প্রস্তাব করতে, তালিকায় প্রবেশ করতে শুরু হয়েছিল - যা ১৮ শতকের থিয়েটারে শুরু হয়েছিল, ১৯ শতকের থিয়েটারকে প্রায় প্রভাবিত করে ফেলেছিল” (হেইলম্যান, ১৯৭৮, পৃষ্ঠা ১০১-১০২)।

“ফার্মার অ্যাশফিল্ডের চরিত্রে...অবমাননাকারী অভিনেতারা প্রতিটি গ্রামবাসীকে একটি অলস অমার্জিত বেহায়া হিসেবে উপস্থাপনের ক্ষেত্রে তাদের অযত্ন দেখান, কারণ তারা কেবল বাহ্যিক বৈশিষ্ট্যগুলি ধরতে সক্ষম হয়, তাই তাদের আরও গভীর অনুকরণের অভাব পূরণের জন্য সেগুলো অতিরঞ্জিত করতে হয়। মি. এমেরি সকল গ্রাম্যতার স্তরগুলি বুঝতে পারেন: তার ফার্মার অ্যাশফিল্ড, যদিও মাঝে মাঝে তার পরিচিতি এবং শহরের অভাবিত আচরণের কারণে আমাদের হাসায়, এটি পুরুষালি এবং সম্মানের যোগ্য: পরিবারের প্রধান হিসেবে, তিনি সবসময় তার চারপাশের লোকদের সমস্যায় মনোযোগী থাকেন এবং কখনও দর্শকদের আনন্দ দেওয়ার জন্য তার চরিত্র ভুলে বেরিয়ে আসেন না”(হান্ট, ১৮৯৪ সংস্করণ পৃষ্ঠা ৫৫)।

"স্পিড দ্য প্লো"

সময়: ১৭৯০ এর দশক। স্থান: ইংল্যান্ড।

মিসেস গ্র্যান্ডি হলেন প্যারিশের সামাজিক বিবেক, যেমনটি একজন বেনামী খসড়া ব্যক্তি দ্বারা কল্পনা করা হয়েছিল

http://www.gutenberg.org/ebooks/১৯৪০৭http://archive.org/details/speedtheplough১৯৪০৭gut-এ টেক্সট করুন

বিশ বছর অনুপস্থিত থাকার পর স্যার ফিলিপ ব্ল্যান্ডফোর্ড ফিরে আসেন তার একমাত্র মেয়ে এমাকে রবার্টের সাথে বিয়ে দিতে, যিনি অ্যাবেল হ্যান্ডির ছেলে এবং একজন ব্যারোনেট। অ্যাবেল বিয়ে করেছেন নেলিকে, যিনি আগে কৃষক থমাস অ্যাশফিল্ড এবং তার স্ত্রীর বাড়ির চাকর ছিলেন। থমাসকে প্রভাবিত করার জন্য রবার্ট তাকে কীভাবে কুড়ুল চালাতে হয় তা দেখানোর প্রস্তাব দেন, কিন্তু কৃষক তাকে একটি আঘাতে মাটিতে ফেলে দেন। পরে রবার্ট জানতে পারেন যে থমাস হলেন সেই নারীর পিতা যাকে তিনি ভালোবাসেন: সুসান। লেডি নেলি হ্যান্ডি আসার পর, তিনি অ্যাশফিল্ডদের অসভ্য আচরণে বিরক্ত হন এবং রবার্টের অত্যন্ত পরিচিত ভাষায় কথা বলায় অপমানিত হন। অ্যাশফিল্ডরা যখন সুসানকে রবার্টের কাছ থেকে একটি চিঠি পড়ার পর কাঁদতে দেখেন, তখন তারা তার ব্যক্তিগত বাক্স খুলে পড়ার চেষ্টা করেন, কিন্তু পরে থমাস এমন গোপন আচরণে লজ্জিত হন এবং তাকে এ সম্পর্কে জিজ্ঞেস করেন, তিনি জানান তিনি বিশ্বাস করেছিলেন যে রবার্ট তাকে ভালোবাসেন কিন্তু এখন তা স্পষ্ট নয়। অ্যাবেলের নতুন আবিষ্কারের আশা থাকা সত্ত্বেও, একটি বিশেষ হাল, হাল প্রতিযোগিতায় রবার্ট নয় বরং হেনরি জয়ী হন, যিনি অ্যাশফিল্ড ফার্মে জন্মানো একজন বেজন্মা এবং এমার কাছ থেকে একটি পদক পান এবং তার বাবার প্রাসাদে যাওয়ার সুযোগ পান। কিন্তু ফিলিপ বিজয়ীকে দেখে তার চেহারা দেখে তার বাবাকে চিনতে পারেন এবং তৎক্ষণাৎ তাকে চলে যেতে বলেন। তিনি তার মেয়েকে ব্যাখ্যা করেন যে বিয়ের আগে, তিনি প্রায় তার পুরো ভাগ্য একটি জুয়ার টেবিলে হারিয়েছিলেন একজন লোকের কাছে যার নাম মরিংটন। বিয়ের অনুষ্ঠানের পরদিন, তার স্ত্রী একটি অজানা উৎস থেকে ডাকযোগে একটি বড় অংকের টাকা পান। তিনি একটি দ্বিতীয় উৎস থেকেও সাহায্য পান। "অ্যাবেল হ্যান্ডি আমাদের পরিবারগুলিকে বিবাহের মাধ্যমে একত্রিত করার প্রস্তাব করেছিলেন এবং আমাদের জোটের সম্মানের জন্য যা তিনি বলেছিলেন তার বিবেচনায় আমার সম্পত্তিতে সমস্ত বাধা দূর করার এবং এগুলি আপনার এবং তার ছেলের জন্য একটি অংশ হিসাবে স্থির করার জন্য সম্মত হন," তিনি আরও ব্যাখ্যা করেন। তবুও মরিংটন এবং তার এজেন্টদের দ্বারা তার সম্পত্তির উপর কখনও কোনও দাবি করা হয়নি। তবে তিনি কেন দেশে চলে গিয়েছিলেন তা প্রকাশ করেননি। "আমি আপনার ইচ্ছার সবকিছু করব," এমা প্রতিশ্রুতি দেন। হেনরিকে আরও দূরে সরিয়ে দিতে, ফিলিপ থমাসের কাছে তার আর্থিক ঋণ ভুলে যাওয়ার প্রস্তাব দেন ছেলেটিকে বের করে দেওয়ার বিনিময়ে, কিন্তু তিনি তা অস্বীকার করেন। ইতিমধ্যে, অ্যাবেল জানতে পারেন যে নেলি প্রথমে একজন চাকরের সাথে বিয়ে করেছিলেন যিনি প্রাসাদে গিয়েছিলেন এবং মারা গিয়েছিলেন। থমাস ফিলিপের প্রস্তাবটি প্রকাশ করার পরে, তার স্ত্রী তার সিল্ক গাউনগুলি বিক্রি করার প্রস্তাব দেন। "আমি একটি সাধারণ পোশাক পরে গির্জায় যাব," তিনি যোগ করেন, "এবং মিসেস গ্রান্ডি যতটা খুশি নাক টানুক," তার প্রতিদ্বন্দ্বী এবং প্যারিশের নৈতিক মানকে উল্লেখ করে। সাহায্য আসে মরিংটনের কাছ থেকে, যিনি, ফিলিপের হুমকি সম্পর্কে জানতে পেরে, হেনরিকে সেই বন্ড দেন যা কৃষকের ঋণ মুক্ত করবে এবং তার পতন রোধ করবে। হেনরি যখন ফিলিপের কাছে বন্ডটি উপস্থাপন করেন, তখন তিনি তাকে মরিংটনের অনুরোধ জানান যে তিনি তার কন্যাকে একজন পুরুষের কাছে দেওয়া থেকে বিরত থাকেন যাকে তিনি অপছন্দ করেন। ক্রুদ্ধ ফিলিপ হেনরিকে জানান যে মরিংটন একজন প্রতারক, যার ফলে হেনরি বন্ডটি ছিঁড়ে ফেলেন। অপরাধবোধে আক্রান্ত ফিলিপ রবার্টের কাছে হেনরির উৎপত্তি প্রকাশ করেন যে তিনি এমন একজন মহিলার সন্তান যার সাথে তিনি বিয়ে করতে যাচ্ছিলেন এবং যিনি তার ভাইয়ের সাথে ঘুমানোর পর প্রসবের সময় মারা গিয়েছিলেন, যাকে তিনি ঈর্ষার কারণে খুন করেছিলেন। এমন গোপনীয়তায় বোঝাই হলেও, রবার্ট সুসানকে বিয়ের প্রস্তাব দেন, যা তিনি তার বাবা-মায়ের সম্মতিতে গ্রহণ করেন। "আমি বলছি, টুমাস, তখন মিসেস গ্রান্ডি কী বলবেন?" মিসেস অ্যাশফিল্ড বিজয়ী সুরে জিজ্ঞাসা করেন। অ্যাবেল এই বিকাশ সম্পর্কে জানতে পেরে অবাক হন, যা ফিলিপ সম্পর্কে তার পরিকল্পনাকে ব্যাহত করে। তিনি আরও অবাক হন কিন্তু মরিংটনের এজেন্ট জেরাল্ডের কাছ থেকে তার আর ভালোবাসা না থাকা স্ত্রীর বিনিময়ে একটি বড় অংকের অর্থ গ্রহণের প্রস্তাব সহজেই গ্রহণ করেন। যখন নেলি আসেন, তখন তিনি তার কথিত মৃত স্বামীকে জীবিত দেখে স্তম্ভিত হন, যতটা অ্যাবেল উচ্ছ্বসিত হন। পরে, এখনও উদ্ভাবনে ইচ্ছুক, তিনি দুর্ঘটনাক্রমে প্রাসাদের একটি কক্ষে আগুন ধরিয়ে দেন, এমাকে হেনরির প্রচেষ্টার জন্য ধন্যবাদ জানিয়ে, যিনি একটি রক্তাক্ত কাপড় সহ একটি ছুরি আবিষ্কার করেন। অপরাধবোধে আক্রান্ত ফিলিপ তার বাবাকে খুন করার কথা প্রকাশ করেন। মারাত্মক দ্বন্দ্বে, হেনরি সেই মুহূর্তে কী করবেন তা নিয়ে দ্বিধায় পড়েন, যখন মরিংটন নিজেকে ফিলিপের ভাই হিসেবে প্রকাশ করেন, যিনি মারা যাননি বরং, তার বিশ্বাসঘাতকতার প্রায়শ্চিত্ত করার জন্য, তাকে শার্পারদের হাত থেকে বাঁচান।